Концепция
Манга является одним из лучших видов комиксов. Уникальный исторический контекст формирования манги, неповторимые стили и непривычный для западного читателя формат сделали ее столь популярной.
Многое отличает мангу от западных комиксов и делает ее особенной: начиная с сюжета и некоторых жанров, закачивая деталями в стилистическом изображении каких-либо предметов или явлений. Одной из таких особенностей является изображение волос. В разных произведениях прически изображаются по-разному: от совсем простых условных форм до настоящих произведений искусства. Такая необычность в изображении причесок привлекает взгляд – во многих мангах их можно рассматривать долго и внимательно.
Тайто Кубо, «Блич», 2001 — 2016 / Харуко Итикава, «Страна самоцветов», 2012 — 2024
Через форму прически, степень ее проработанности, использование бликов, линий и движения авторы способны не только подчеркнуть индивидуальность персонажа, но и задать эмоциональное восприятие всей сцены. Волосы нередко становятся важной частью композиции кадра: они помогают передавать динамику, настроение и атмосферу произведения. Благодаря этому прически в манге можно рассматривать не только как элемент дизайна персонажа, но и как самостоятельный художественный прием, играющий значительную роль в визуальном повествовании.
Инио Асано, «Спокойной ночи, Пунпун», 2007 — 2013 / Наоко Такэути, «Красавица-воин Сэйлор Мун», 1991 — 1997
Данное визуальное исследование будет посвящено анализу причесок и изображению волос в манге с точки зрения эстетического восприятия, а также как ключевых элементов в изображении характера каждого отдельного персонажа.
Визуальный материал подбирался по принципу популярности. Для наглядной демонстрации выбиралась известная манга, которую довольно часто можно встретить в контексте обсуждения манги. В отдельных случаях внимание будет уделено менее известным произведениям для лучшей демонстрации описываемого.
Текстовый материал подбирался различный: от статей по теме причесок до литературы, посвященной истории манги. Такое разнообразие текстовых источников позволит лучше погрузиться в тему.
В первой главе будет проведен анализ причесок самых первых манг и того, как менялось изображение волос со временем. Во второй главе будут разобраны особенности изображения волос с точки зрения реализма и стилизации. В третьей главе описывается то, как характер персонажей преподносится читателям с помощью причесок. В четвертой же – заключительной - главе будут разобраны необычные, выбивающиеся из общего тренда, способы изображения волос.
Кэнтаро Миура, «Берсерк», 1989 — настоящее время
Таким образом, исследование стремится показать, что волосы в манге – это не второстепенная деталь, а полноценный выразительный инструмент, с помощью которого раскрывается визуальное повествование.
1. От простоты до детализации
Изображение волос в манге можно поделить на два типа – более проработанные и менее. Первый тип волос отличается большим вниманием к деталям, тогда как волосы второго типа изображаются условно.
В зависимости от жанра проработанность причесок и их цвета отличаются, но несмотря на это можно судить о развитии изображения волос в манге на протяжении долгого времени.
В ранней манге видно преобладание простых форм и отсутствие сильной проработанности. Авторы изображали волосы как «пятна», не стараясь сделать их слишком детализированными. Этого было вполне достаточно, чтобы дать понять какого рода прическа изображена.
Кацудзи Мацумото, «Таинственный клевер», 1934
Кадзухико Като, «Люпен III», 1967 — 1972
Даже более серьезная манга, где авторы делали упор на реалистичность, демонстрируют простоту в деталях. Волосы изображались уже не как «пятна» и имели в некоторых случаях блики и отсветы, но все еще не являлись досконально проработанными с точки зрения визуальной составляющей.
Кадзуо Коикэ, «Одинокий волк и его ребенок», 1970 — 1976
Со временем развития манги и с появлением множества авторов с различными стилями прически стали изображаться более детализировано.
Часто степень проработанности причесок зависит от жанра и от рейтинга – во взрослой манге видно тяготение к детализации, в то время как в манге для подростков и детей нет обилия деталей.
Инио Асано, «Спокойной ночи, Пунпун», 2007 — 2013 / Кэнтаро Миура, «Берсерк», 1989 — настоящее время
Хироси Фудзимото и Мотоо Абико, «Дораэмон», 1969 — 1996
Простота изображения волос в боевых мангах встречается довольно часто. Это можно объяснить тем, что в подобных мангах упор делается на проработанные боевые сцены и изображение движений персонажей.
Акира Торияма, «Драконий жемчуг», 1984 — 1995
Но многие авторы отказываются от такого упрощения и прорисовывают волосы так же подробно, как и все остальное.
Сиро Масамунэ, «Призрак в доспехах», 1989 — 1990
Такэхико Иноуэ, «Бродяга», 1998 — 2015
Большое влияние на изображение причесок оказала сёдзё манга - в ней еще в середине XX века прически изображались более детализированно по сравнению с другими жанрами.
Чиеко Хосокава, «Королевский герб», 1976 — настоящее время / Риёко Икэда, «Роза Версаля», 1972 — 1973
В 90-ые и 00-ые годы количество манги, где волосы изображаются просто, заметно уменьшилось. Многие мангаки стали прибегать к детализации в своих работах вне зависимости от жанра и возрастной категории. 2010-ые продолжили этот тренд на проработанные прически.
Инио Асано, «Спокойной ночи, Пунпун», 2007 — 2013 / Нобухиро Вацуки, «Бродяга Кэнсин», 1994 — 1999
