Рубрикатор
- Концепция
- Пластилиновая графика: «Кот Монс» и «Однажды…»
- Ариа
- Последний норвежский тролль
- Заключение
Концепция
Пётр Сапегин родился в России и работал сценографом в театрах, но только переехав в Норвегию, он занялся анимацией: основал анимационную студию Studio Magica в Осло, а в 2001 году вместе с Девидом Рейсс-Андерсеном и Миккелем Сэндмозем — компанию Pravda Productions (Kinopravda).
Пётр Сапегин. Последний норвежский тролль. 2010
Пётр Сапегин — известный норвежский мультипликатор, «человек, который не только создал целое направление и породил множество подражаний, но фактически открыл Норвегию на анимационной карте мира». В отличие от массовой коммерческой анимации, ориентированной прежде всего на развлечение и стандартизированную эстетику, работы Сапегина строятся как сложные авторские высказывания, в которых важную роль играют пластика образа, материальность персонажей, атмосфера кадра и эмоциональное воздействие на зрителя. Его фильмы находятся на пересечении анимации, сценографии, изобразительного искусства и кинематографа.
Пётр Сапегин. Однажды человек купил дом. 1998
Пётр Сапегин. Последний норвежский тролль. 2010
В основном автор работает с пластилином и куклами, но какие же эти материалы всегда разные в его работах! Для многих анимаций режиссёр использует сложные фактурные декорации, благодаря чему изображение приобретает почти осязаемую материальность и реальность. В его фильмах важен не только сюжет, но и сама организация визуального пространства: свет, текстура, цвет, движение камеры и ритм монтажа становятся полноценными художественными средствами. Такая эстетика даже создаёт ощущение театральности.
Работы аниматора глубокие, иногда ироничные и абсурдные, но всегда честные. Одним из ключевых аспектов творчества Сапегина является обращение к теме человеческой (и не только человеческой — кошачьей судьбы, судьбы тролля или мыши) судьбы и внутреннего состояния. Он активно использует метафору и визуальное преувеличение, превращая анимацию в средство философского размышления о человеке и обществе. При этом даже самые условные и фантазийные образы сохраняют эмоциональную достоверность благодаря тщательно продуманной пластике движения и выразительности деталей.
Пётр Сапегин. Кот Монс. 1995
Пётр Сапегин. Однажды человек купил дом. 1998
Пётр Сапегин не боялся играться с абстракцией и, более того, часто прибегал к ней.
«Я не принимаю этого разделения на фигуративное искусство и нефигуративное, потому что абстрактное искусство — это один из компонентов искусства фигуративного, и работая в абстракциях ты в некотором смысле занимаешься самообманом, поскольку все равно есть какая-то история, которая, возможно, не проявится на экране, но будет все равно звучать в твоей голове» (Пётр Сапегин)
Цель данного визуального исследования — проанализировать особенности творчества Петра Сапегина в контексте истории современной анимации, выявить ключевые художественные приёмы режиссёра, а также определить его вклад в развитие авторской анимации. В исследовании предполагается рассмотреть визуальный стиль художника, особенности работы с кукольной анимацией, роль фактуры и пространства, принципы построения образов и эмоциональной драматургии.
Пётр Сапегин. Ариа. 2001
В своём исследовании я рассмотрю 4 произведения Сапегина: «Кот Монс» (1995), Однажды человек купил дом (1998), Ариа (2001) и, наконец, Последний норвежский тролль (2010). Мультфильмы будут изучены в хронологическом порядке, от пластилиновой анимации к кукольной, чтобы охватить сразу два крупных и основных аспекта творчества режиссёра.
Пластилиновая графика: «Кот Монс» и «Однажды…»
Пётр Сапегин. Кот Монс. 1995
История кота Монса про жадность и неумение остановиться, преподнесённое в ироничной абстрактной манере. Жёлтый кот вечно голоден. Настолько, что съедает не просто окружающих людей и предметы, но и всю локацию целиком.
Пётр Сапегин. Кот Монс. 1995
Персонаж даже злится на солнце и откусывает часть от него, но тогда его буквально разрывает и все съеденные предметы и люди возвращаются на свои места.
В начале фильма кот отказывается от обглоданной хозяином рыбы, но после всего случившегося соглашается на малое.
Пётр Сапегин. Кот Монс. 1995
С анимационной и режиссёрской точек зрения работа очень пластичная и эмоционально яркая. Она сопровождается речью героев, которые постоянно спрашивают у котика, не голоден ли он. И ответ жадного героя всегда один — «очень, очень голоден».
Особенно интересный момент с поглощением котом всей локации целиком и видимые «остатки» непереваренных предметов на шерсти. С помощью пластилина отлично показан объём и фактурность.
Пётр Сапегин. Кот Монс. 1995
Сюжет ещё одного пластилинового мультфильма «Однажды человек купил дом» строится вокруг борьбы мужчины, нового хозяина дома, и крысы, живущей в подвале. Перепробовав все методы от яда до кота-мышелова, мужчина почти отчаивается. Однако тут крысу осеняет — может, она симпатична человеку?
Пётр Сапегин. Однажды человек купил дом. 1998
Пётр Сапегин. Однажды человек купил дом. 1998
История вышла очень забавной, а развязка — абсурдной. Сапегин играет с иронией и не боится смелых решений в своём кино. Кот, поглощающий всё вокруг, крыса, которая становится невестой человека — и это только начало творческого пути режиссёра-аниматора.
Пётр Сапегин. Однажды человек купил дом. 1998
Пётр Сапегин. Однажды человек купил дом. 1998
