Изучение творческого пути режиссёров Голливуда начала XX века закономерно опирается на текстовые свидетельства их биографии и, что не менее важно, на их кинокартины. Фильмы являются отражением художественного видения режиссёра, воплощением тем и идей, которые он стремился донести до зрителя.
В большинстве случаев эта задача выполнима, поскольку наследие многих режиссёров сохранилось в целостном или близком к первоначальному виде.
Однако этого нельзя сказать о творчестве Эриха фон Штрогейма — американского режиссёра, некоторые фильмы которого подвергались значительному редактированию: часто сцены сокращались или полностью вырезались, что способствовало существенному искажению авторского замысла.
Фотография Эриха фон Штрогейма, автор неизвестен
Несмотря на то, что многие фильмы Эриха фон Штрогейма не сохранились в первозданном виде, они всё ещё представляют интерес для исследования, так как содержат в себе необычные для своего времени темы, идеи и визуальные приёмы.
Важно упомянуть, что «Штрогейм шел наперекор уже сложившейся голливудской традиции, которая требовала от фильмов зрелищности, хеппи-энда и описания жизни либо богачей, либо людей на пути к успеху» [1]. В своих работах он также уделяет большое внимание реалистическому описанию людей разного материального состояния и социального статуса, делая акцент на теме пороков, которые этим людям свойственны, что делает его фильмы более сложными и многогранными.
«Творческая индивидуальность особенно ярко появляется в работах Штрогейма. Некоторые идеи, приемы и детали проходят красной нитью через все фильмы, которые он ставил, сценарии, которые он писал, и даже картины, в которых он просто снимался» [1].
В данном исследовании фильмы Эриха фон Штрогейма будут рассмотрены с нескольких сторон: основных тем каждого произведения и способов донести авторский замысел до аудитории, визуальных и смысловых особенностей, а также символизма в его работах.
Гипотеза исследования заключается в том, что основные идеи произведений Штрогейма раскрываются прежде всего через его уникальный авторский стиль, где смысловые и визуальные особенности, а также символические элементы служат главным инструментом для создания выразительных сцен и образов.
Кадры из фильмов: «Слепые мужья» (1919), «Глупые жены» (1922), «Алчность» (1924), «Свадебный марш» (1928), «Королева Келли» (1929)
Для анализа были взяты фильмы, наиболее полно отражающие уникальный кинематографический язык Эриха фон Штрогейма, сочетающий в себе философскую глубину, самобытность визуальных решений и особую систему символов, являющихся ключевыми инструментами для донесения авторского замысла до зрителя.
«Слепые мужья» — первая режиссёрская работа Штрогейма, поднимающая темы семейных взаимоотношений, супружеской неверности, а также лицемерия и морального выбора. Интересна с точки зрения монтажа, с помощью которого создаются сцены, отражающие замысел фильма.
«Глупые жены» — работа, иллюстрирующая пороки высшего общества: цинизм, алчность, ложь и лицемерие под маской аристократической утонченности.
«Алчность» — социальная драма, показывающая моральное разложение человека под влиянием одержимости деньгами, где жажда наживы уничтожает человечность. Она интересна для анализа благодаря не только тематическим, но и символическим, а также визуальным особенностям.
«Свадебный марш» — фильм, в котором затрагивается тема любви и предательства, выбора между чувствами и материальным благополучием. Влияние социального статуса на судьбы людей и то, с помощью каких визуальных приёмов автор раскрывает данную тему, представляет особый интерес для данного исследования.
«Королева Келли» — фильм, также затрагивающий тему социального неравенства, предательства и чувства долга перед окружающими. Данный фильм стал последней режиссёрской работой Штрогейма в Голливуде.
В качестве текстовых источников использовалась статья, в которой описываются некоторые особенности авторского метода Штрогейма, а также книга Артура Леннига, содержащая информацию о биографии режиссера, его личности и творческом пути. Текстовые источники отбирались на основе соответствия выбранной теме и глубины анализа материала.
Рубрикатор
[1] — Концепция [2] — Основные темы каждого произведения и способы донести авторский замысел до аудитории [3] — Визуальные и смысловые особенности [4] — Символизм [5] — Заключение
«Слепые мужья» — верность и одиночество
«Слепые мужья» — фильм, показывающий семейную пару, чьи отношения оказываются под угрозой из-за австрийского военного, предпринимающего попытки ухаживать за молодой женой американского врача по фамилии Армстронг.
Повествование в фильме построено на антитезе. Подряд идут кадры и сцены, противопоставленные друг другу, что позволяет лучше понять причины поведения персонажей, а также подчеркивают основной конфликт произведения, обосновывая действия главной героини, не сразу отказывающейся от знаков внимания постороннего мужчины.
Кадры из фильма «Слепые мужья» (Blind Husbands, реж. Эрих фон Штрогейм, 1919)
Наиболее очевидным и заметным в фильме кажется противопоставление двух мужчин, представленных в качестве романтических интересов главной героини. Основное их отличие состоит в количестве внимания, которые они готовы уделять своей спутнице. В фильме это ярко отражено в сменяющихся сценах, где фон Штойбен подчеркнуто галантен и учтив, готов посвящать все свое время главной героине, а доктор Армстронг равнодушен и предпочитает не обращать на нее внимание, что создает обманчивое впечатление превосходства первого и делает его образ наиболее привлекательным, что, однако, довольно быстро опровергается сценами, в которых показано то, как он ухаживает одновременно за несколькими женщинами, нисколько не заботясь об их чувствах.
Кадры из фильма «Слепые мужья» (Blind Husbands, реж. Эрих фон Штрогейм, 1919)
Особого внимания заслуживают кадры, в которых противопоставляются не сами мужчины, а их взаимоотношения с героиней. Финал фильма кажется достаточно очевидным, если обратить внимание на то, как страсть, напористость и даже некоторая грубость Лейтенанта фон Штойбена, противопоставляются нежным и трепетным отношениям супругов друг к другу. Хотя со стороны большую часть времени доктор Армстронг кажется отстраненным. что, в свою очередь, способствует сомнениям героини в их отношениях, всё же динамика между супругами, показанная с помощью появляющихся в произведении сцен их взаимодействия, остается положительной и отражает верность и привязанность.
Кадры из фильма «Слепые мужья» (Blind Husbands, реж. Эрих фон Штрогейм, 1919)
Не менее важным для понимания замысла фильма является противопоставление отношений двух молодых супружеских пар.
На протяжении всего повествования появляются сцены, в которых показаны молодожёны, чьи взаимоотношения разительно отличаются от взаимоотношений главной супружеской пары: они не отходят друг от друга, открыто проявляют свою привязанность и показывают свои чувства, периодически с сочувствием смотря на главную героиню.
Существование данного противопоставления необходимо для понимания мыслей, чувств и мотивов главной героини. Именно данная пара позволяет зрителю наиболее полно осознать чувство одиночества, испытываемое героиней рядом со своим супругом, которое, в свою очередь является основной причиной её неуверенности. Она не отвергает фон Штойбена сразу же не потому, что начинает испытывать к нему особые чувства, а из-за того, что хочет получить внимание, почувствовать себя любимой, чего не может получить от мужа. Понимание данного аспекта принципиально важно для понимания всего произведения.
Кадры из фильма «Слепые мужья» (Blind Husbands, реж. Эрих фон Штрогейм, 1919)
Также именно с помощью этой пары в фильме показана эволюция отношений главных героев. В финальной сцене, когда обе пары уезжают, сидя в повозке, смотря на молодожёнов, сидящих напротив, врач Армстронг впервые открыто показывает свою привязанность к супруге. В данной сцене отношения пар впервые не противопоставляются, а сопоставляются, показывая положительные изменения в динамике главных героев.
«Глупые жены» — доверие и обман
«Глупые жены» — фильм об обмане, иллюстрирующий то, насколько доверчивыми могут быть люди, как просто они могут поверить в искусно созданную иллюзию, довериться человеку, скрывающему свою истинную сущность под маской.
Кадры из фильма «Глупые жены» (Foolish Wives, реж. Эрих фон Штрогейм, 1922)
Основным мотивом данного фильма является создание человеком фальшивого образа и последующее его использование в социальных взаимодействиях с обществом ради получения выгоды. В фильме показаны две основные стороны этого образа: аристократ и джентльмен, способный покорять сердца.
Образ аристократа в фильме создается не только с помощью сюжетных аспектов, повествующих об истории героя, но и с помощью визуальных деталей: хорошей, качественной одежды, крупных планов дорогой еды, присутствующей на столе в обычный день, когда не предвидится никаких крупных событий или празднований, а также с помощью сцен с изображением пышных приемов с множеством гостей и развлечений, которые не многие могли себе позволить.
Кадры из фильма «Глупые жены» (Foolish Wives, реж. Эрих фон Штрогейм, 1922)
