Содержание
[01] Концепция [02] Государственная и культурная символика [03] Пропагандистские плакаты и открытки [04] Air Koryo [05] Дизайн повседневных вещей [06] Заключение
[01] Концепция
Корейская Народно-Демократическая Республика (КНДР, или Северная Корея) — государство в северо-восточной части Азии, занимающее северную часть Корейского полуострова, с населением более 26 миллионов человек [2]. После Второй мировой войны Корейский полуостров был разделён на две зоны ответственности: северная часть перешла под контроль СССР, а южная — США.
С тех пор КНДР остаётся одной из наиболее закрытых стран мира — государством, в котором контроль над информацией является не просто политической практикой, а системообразующим принципом. Северная Корея фактически представляет собой диктатуру со строгой цензурой, при которой даже частная жизнь граждан может подвергаться контролю со стороны государства [2].
Именно поэтому визуальная культура КНДР является уникальным примером и вызывает исследовательский интерес. В условиях изоляции дизайн перестаёт быть нейтральным носителем информации и развивается не так, как в остальном мире. Из-за жёсткой цензуры и культурной обособленности произведения зарубежного искусства и визуальной культуры практически не доходят до северокорейского общества.
В результате визуальная насмотренность дизайнеров формируется в иных условиях, а функции дизайна существенно отличаются от тех, что характерны для более свободных стран.
Крупные фабрики и производства в Северной Корее принадлежат государству и находятся под его контролем, вследствие чего внешний вид продукции и упаковки должен соответствовать идеологическим требованиям. Однако необходимость государственного одобрения дизайна — не единственная особенность северокорейской визуальной культуры.
В условиях плановой экономики количество носителей дизайна — продуктов, товаров, плакатов, самолётов и других объектов — ограничено, а следовательно, потенциальная конкуренция производителей за внимание потребителей значительно ниже. В связи с этим эстетическая функция внешнего вида вещей нередко отходит на второй план [1; 4, с. 32-36]. При этом для правительства КНДР важно демонстрировать собственную статусность не только гражданам страны, но и мировому сообществу. В подобных условиях визуальный язык Северной Кореи превращается в сложную и многослойную систему.
В данном исследовании будут рассмотрены различные носители дизайна КНДР: от государственной символики до упаковок конфет. Цель исследования — выделить характерные особенности визуального языка Северной Кореи, а также проанализировать причины, повлиявшие на его формирование.
Визуальный материал был подобран исходя из его релевантности теме исследования: в работе представлены фотографии пропагандистских плакатов, открыток, упаковок повседневных товаров и других носителей дизайна из Северной Кореи. Основными критериями отбора текстовых и информационных источников стали достоверность и фактическая точность представленной информации.
Исследование выстроено на основе анализа различных категорий носителей дизайна. Такой подход позволяет более точно рассмотреть принципы функционирования визуального языка КНДР.
Какими отличительными чертами обладает визуальный язык Северной Кореи и каким образом он сформировался?
Это ключевой вопрос исследования. Гипотеза исследования заключается в том, что дизайн КНДР представляет собой намеренно стабилизированную систему, в которой через определённый набор стилистических приёмов и использование культурных символов одновременно реализуются как идеологическая, так и эстетическая функции.
[02] Государственная и культурная символика
Флаг и герб Корейской Народно-Демократической Республики (КНДР), расположенные на здании правительства КНДР в Пхеньяне.
Начать изучение визуального кода Северной Кореи логичнее всего с рассмотрения графических государственных символов. Официальными государственными символами Корейской народной демократической республики являются флаг, герб, гимн. До 1948 года, до возникновения двух корейских государств на корейском полуострове использовался «тхэгыкки» («флаг великих начал»). Это был традиционный символ доколониальной Кореи. После раздела Корейского полуострова на два суверенных государства, «тхэгыкки» стал флагом Республики Корея (Южной Кореи). Поэтому при основании КНДР в 1948 году старый флаг был заменен на новый, на котором изображены социалистические символы — это принципиальный разрыв с общекорейской визуальной традицией [2; 11].
Символ «тхэгыкки» на флаге Корейской империи (1882–1910 гг.) и флаге Временного правительства Республики Корея (1919–1945 гг.).
Нынешний флаг Северной Кореи.
Строение и пропорции флага.
Флаг КНДР состоит из большого красного прямоугольника с красной пятиконечной звездой в белом круге, и синих полос с белой каймой сверху и снизу. Красная звезда символизирует мудрое руководство Вождя. Красный прямоугольник — патриотический энтузиазм, наследующий антияпонский дух, белые полосы — вечное процветание Родины, синие полосы — стремление сражаться вместе с революционными народами мира. [10; 16, с. 34-40].
Флаги коммунистических стран — СССР, Вьетнама, Китая, Кубы, Лаоса и КНДР. Между ними прослеживается сходство как в цветовой гамме, так и в используемой символике.
Важно отметить, что в флаге отдельное значение даётся не только геометрическим элементам, но и самим цветам. Так красный символизирует «патриотический дух антияпонских революционеров и патриотический энтузиазм народа», синий означает «единство с революционными народами всего мира в борьбе за независимость и мир», белый – «чистота нации, трудолюбие и патриотическое упорство» [16, с. 34].
Герб КНДР и его строение.
На гербе КНДР изображена крупная гидроэлектростанция у подножия горы Пэктусан — священной горы революции — над которой сияет пятиконечная красная звезда, обрамление составляют колосья риса, перевязанные красной лентой с надписью «Корейская Народно-Демократическая Республика» [10].
Изменения во внешнем виде герба.
На гербе, используемом ранее, под красной пятиконечной звездой располагались пять гор, однако в дизайне герба после 1992 года была оставлена только гора Пэктусан (она изображена на фотографии слева), что подчёркивает её значимость как культурного образа [6, с. 46-48]. Присутствие в одном из главных государственных символов таких на первый взгляд, обыденных, повседневных образов, как колосья риса и гидроэлектростанция, можно интерпретировать как намеренное утверждение на государственном уровне ценности труда простых корейцев.
Интересной особенностью символической системы КНДР является отдельное выделение национальных природных символов — цветка, дерева, птицы и даже породы собак.
Магнолия Зибольда // Сосна // Уссурийская сорока // Порода собак пхунсан
Несмотря на то, что они не относятся к официально закреплённым государственным символам, не зафиксированы законодательно, фактически эти образы наделяются статусом национальных символов и активно используются в государственной визуальной культуре. Это можно расценить как инструмент формирования коллективной идентичности и укрепления представления о величии государства и верховной власти. Через закрепление подобных образов в общественном сознании государство формирует дополнительные символы национального единства и культурной исключительности.
[03] Пропагандистские плакаты и открытки
Плакаты с изображением простых корейцев. 1960–1970 гг. // 1990–2000 гг. // 1966 г.
Продолжая рассмотрение повседневности и образа населения в визуальной культуре КНДР, можно отметить, что в большинстве агитационных и пропагандистских плакатов, а также других государственных визуальных материалов, преобладают сюжеты, связанные с повседневной жизнью, трудом и бытом граждан. Центральное место в подобных изображениях занимают сами корейцы.
Плакаты с изображением простых корейцев. 2000–2010 гг.
При рассмотрении пропагандистских плакатов и открыток остаётся заметным мотив выделения определённых символов, используемых для репрезентации национальных ценностей и поддержания народного духа граждан. Одним из таких символических элементов являются руки. В одних случаях они изображаются на плакатах отдельно, в других — руки изображённых корейцев играют важную композиционную роль, задавая динамику и направление композиции.
Плакат «Враги хитры и коварны. Давайте будем проявлять еще большую революционную осторожность!», 1969 г.
Плакаты о защите и единении корейцев, 2000–2010 гг. // Плакаты о важности трудолюбия корейцев, начало 2000-х.
