РУБРИКАЦИЯ
- КОНЦЕПЦИЯ
- БРИЗ-СОЛЕЙ
- ПЛАСТИКА ЖЕЛЕЗОБЕТОНА
- ОТКРЫТОСТЬ + ОПОРЫ
- СОЗНАТЕЛЬНЫЙ АНТИРАЦИОНАЛИЗМ
- СИНТЕЗ ИССКУСТВ И КАРНАВАЛИЗИРОВАННОСТЬ
- ВЫВОД
- ИСТОЧНИКИ
КОНЦЕПЦИЯ
Архитектура Бразилии 20 века вызывает вокруг себя множество дискуссий. Как и многие другие страны, она поддалась влиянию модернистских идей. Ле Корбюзье создал крепкий фундамент, который положил начало карьеры многим архитекторам. Сложно отрицать влияние его видения и идей на мир. Отсюда возникает не мало споров об уникальности архитектуры в различных отдельных регионах. Особенно таких споров множество вокруг Бразилии и ее нового национального стиля, который архитекторы заново строили из кусочков прошлого и идей, стремящихся к будущему. В начале становления «тропического модернизма» Бразилии считалось, что местная архитектура всего лишь экзотический аналог европейских начинаний. В процессе развития все чаще шли разговоры и об исключительных чертах зданий этого региона и о своеобразии их синтеза. Этот спор станет основной моего визуального исследования.
В зданиях любой страны можно найти особенные повторяющиеся элементы, которые, как правило, становится ассоциациями, определяющие понятие национального стиля. Это не обошло и вечнозеленую, жаркую и яркую Бразилию. Исследования по теме чаще всего выделяют следующие элементы, как наиболее запоминающиеся: пластика железобетона, бриз-солей, синтез искусств и «карнавализированность», открытость + опоры, сознательный антирационализм. Однако, что эти черты представляют на практике в архитектуре, как они сочетаются, действительно ли уникальны - стоит выяснить. В главной части исследования именно этим чертам будет посвящены подтемы, по такому принципу была выстроена рубрикация.
При отборе визуального материала я стремилась к честности. Архитектура даже в рамках одного периода может сильно отличаться, поэтому важно найти примеры, где есть и интернациональное, и уникальное вместе и по отдельности. В противном случае вывод может не соответствовать действительности. Это же касалось и анализа источников. Я стремилась найти авторов разной позиции, живших в разное время и имеющие разную квалификацию.
Таким образом, ключевой вопрос исследования: Что из себя представляет архитектура Бразилии 20 века? Это «экзотический аналог» европейского модернизма или уникальная ветвь архитектуры?
Я предполагаю, что в данном случае нельзя прийти к однозначному решению. Кроме того, ответ на данный вопрос в том числе зависит и от рассматриваемого периода. Условно говоря, чем ближе мы к 21 веку, тем больше локального можно найти, так как архитектура могла развиваться во что-то новое по сравнению со стартом 20 века, когда началась популяризация модернистских идей.
БРИЗ-СОЛЕЙ
Черта 1
Бриз-солей (от фр. brise-soleil — «ломальщик солнца») - это элемент архитектуры изначально защищающий от солнца и , соответственно, высокой температуры внутри здания, но впоследствии обретающий и декоративное значение.
Идею предложил Ле Корбюзье в 1930-х, до этого он экспериментировал с попыткой не допустить перегрев другими способами. Например, в доме армии спасения (Париж) над окнами есть выступы, препятствующие проходить лучам солнца.
Дом армии спасения. Ле Корбюзье. 1926-1929 гг. Париж, Франция.
«Современная архитектура „началась“ в Бразилии в 1936 г. со строительства здания Министерства просвещения и здравоохранения.»
- ОСКАР НИМЕЙЕР (4)
Проект родился в 1930-х, как демонстрация прогрессивности для привлечения интеллигенции. Ле Корбюзье курировал этот проект и вносил множество идей в начале.
Вместо статичных решеток, бразильские архитекторы, понимая специфику движения солнца, предложили дать возможность солнце-резам менять угол, таким образом, их можно было регулировать в течение дня. Уже с этого момента местные архитекторы учитывают локальные особенности их страны и стремятся адаптировать идеи, пришедшие извне.
Министерство просвещения и здравоохранения. 1936-1943 гг. Лусио Коста, Карлуша Леао, Оскара Нимейер и др. Рио-де-Жанейро, Бразилия. Северный фасад.
Министерство просвещения и здравоохранения. 1936–1943 гг. Лусио Коста, Карлуша Леао, Оскара Нимейер и др. Рио-де-Жанейро, Бразилия. Северный и южный фасады, соответственно.
Другая интересная часть, но уже на входе — это плитка белого и голубого цвета - дань уважения традиционным материалом из прошлого.
Министерство просвещения и здравоохранения. 1936–1943 гг. Лусио Коста, Карлуша Леао, Оскара Нимейер и др. Рио-де-Жанейро, Бразилия. Главный вход.
ABI — Ассоциация бразильской прессы. Марселу и Милтон Роберто. 1936–1938. Рио-де-Жанейро, Бразилия. Главный вход и часть фасада.
В отличие от предыдущего здания бриз-солей здесь - вертикальные фиксированные жалюзи. Интересно и то, что на улице с некоторых ракурсов кажется, что здание полностью без окон, что делает его по-своему новаторским и уникальным.
Копан (жилой дом). Оскар Нимейер и Карлос Лемос. 1957–1966 гг. Сан-Паулу, Бразилия. Фасады.
Это здание Нимейера совмещает сразу два принципа: использование бриза-солей и пластики железобетона, о котором подробно далее. Однако история строительства здания весьма хаотична. Оскар Нимейер и его конструктора не могли так пристально следить за процессом возведения, поэтому строители нарушили открытую планировку, поставив колонны хаотичным образом. Тем не менее, даже несовершенство не помешало зданию стать известным и соответствовать "тропическому модернизму".
Копан (жилой дом). Оскар Нимейер и Карлос Лемос. 1957–1966 гг. Сан-Паулу, Бразилия. План и колонны.
ПЛАСТИКА ЖЕЛЕЗОБЕТОНА
Черта 2
Нельзя сказать, что только Бразилия экспериментировала с формами. Этим занимался в том числе и Эрих Медельсон с его башней Эйнштейна или Ле Корбюзье - капелла Notre Dame du Haut.
Однако все это единичные и не массовые объекты или личные вкусы конкретных архитекторов. В Бразилии подобный стиль доминировал более полувека, поддерживался государством, особенно, во время строительства новой столицы, Бразилиа.
Башня Эйнштейна. Эрих Мендельсон. 1919–1922 гг. Потсдам, Германия. / Капелла Notre Dame du Haut. Ле Корбюзье. 1950–1955 гг. Роншан, Франция
Отличный пример возможности железобетона - Комплекс в Пампулье, проект которого готовил Оскар Нимейер. На примере данного здания особенно хорошо заметны идеи архитектурной школы в Рио-де-Жанейро, которые продвигали португальское колониальное барокко как источник бразильского модернизма.
Помимо очевидной плавности форм, о которой говорилось ранее, как об одной из главных черт бразильского модернизма. Отметим, что здание намеренно построено так, чтобы удачно вписываться в местный ландшафт. Кроме того, оно декорировалась известными художниками Кандиду Портинари и Паулу Велли.
Церковь Сан-Франсиску Ассизского в комплексе Пампулье. Оскар Нимейер. 1942–1945 гг. Белу-Оризонти, Бразилия. Вид сверху.
«Со времени строительства Пампульи искания Нимейера все больше определяют тенденции развития бразильской архитектуры в целом. Виднейшие мастера начинают если не подражать ему, то использовать в своей работе его находки и приемы.»
- В.Л. ХАЙТ (4)
Церковь Сан-Франсиску Ассизского в комплексе Пампулье. Оскар Нимейер. 1942–1945 гг. Белу-Оризонти, Бразилия. Северный и южный фасады.
Черты, которые мы обозначили выше, по большой части характерны для школы Рио-де-Жанейро, которая продвигала "чувственные кривые", синтез искусства и нецелесообразность некоторых решений ради идеи, концепции. С другой стороны, был Сан-Паулу, где во главе всего стоял функционализм и строгость геометрии. Однако нельзя сказать, что школы не пересекались, некоторые здания стоят как раз на грани. Пластика железобетона была уместна даже в работах главного представителя школы Сан-Паулу - Мендес да Роша. Например, здание палестинского спортивного клуба в своем конструктиве имеет гладкую круглую плиту, которая стоит на 6 опорах.
Палестинский спортивный клуб. Паулу Мендес да Роша. 1958–1961 гг. Сан-Паулу, Бразилия. План-разрез.
Палестинский спортивный клуб. Паулу Мендес да Роша. 1958–1961 гг. Сан-Паулу, Бразилия. Общий вид и деталь.
Другой уместный пример от того же автора - Millán House. Пластика здесь значительно отличается от представления того же Нимейера. Она строга и геометрична, но будто бы сливается с местными холмами. Не только крыша, но и некоторые стены являются полукруглыми.
Другая интересная часть здания - размытие понимания частного пространства. Например, задний вход буквально врывается в гостиную, так же на нее можно смотреть со спален верхнего этажа. Не говоря уже, о стеклянной облицовке дома. В какой-то мере это соответствует принципу открытости - следующему, который будем рассматриваться в данном исследовании.
План. Millán House. Паулу Мендес да Роша. 1970 - 1974 гг. Сан-Паулу, Бразилия. План.
Millán House. Паулу Мендес да Роша. 1970–1974 гг. Сан-Паулу, Бразилия. Передний фасад и задний вход.
ОТКРЫТОСТЬ + ОПОРЫ
Черта 3
Открыть и опоры - так же не изобретение Бразильских школ. Это фундаментальные принципы модернизма, которые разработал и популяризировал Ле Корбюзье, совмещающие в себе функциональное значение (освобождение 1 этажа) и эстетическое (эффект парения). Примеров в мировой архитектуре достаточно.
Вилла Савой. Ле Корбюзье. 1929–1931 гг. Пуасси, Франция. / Офисное здание и завод компании Johnson Wax ИЛИ Здание —бумеранг. Хьюг Мааскант. 1960е-1964 гг. Роттердам, Нидерланды.
