1 Концепция 2 Математически возвышенное 3 Динамически возвышенное 4 Заключение 5 Список использованных текстовых источников и изображений
Концепция
У Канта возвышенное описывается как бесконечное, бесформенное и безразмерное, то есть такое, что не может быть увидено. Человек может только ощутить и найти его в себе самом. Возвышенное – переживание, возникающее, когда воображение сталкивается с чем-то, что выходит за рамки возможного представления. [1]
Искусство – медиум чувственного – не может изобразить возвышенное напрямую. Именно поэтому в искусстве возникает необходимость искать визуальные средства, способные вызвать чувство возвышенного.
«Мы можем только сказать, что предмет пригоден для изображения возвышенного, которое может быть обнаружено в душе» [1, с. 83]
Структура исследования основана на делении Кантом понятия возвышенного на математическое и динамическое. Математически возвышенное – бесконечно большое, абсолютно великое. Что-то на столько большое, сравнительно с чем все остальное мало. Динамически возвышенное – предмет страха. Его можно ощутить только в отсутствии боязни: достаточно понимать, что любое сопротивление предмету страха невозможно, и соблюдать дистанцию. [1]
Для определения величины часто используются числа. Единица определяется мерой, мера определяется единицей, которая определяется мерой…
1м = 100 см = 1000 мм …
То есть каждая мера требует другой меры, чтобы быть определенной. Нет «начальной» меры, поэтому математически невозможно получить определенное понятие величины. [1]
«… всякое определение величины природных предметов в конечном итоге эстетично (т.е. определено субъективно, а не объективно)» [1, с. 89]
Важно, что просто изображение больших предметов или массивных форм не обладает таким механизмом визуального воздействия, как контраст. Большое останется большим, но не возвышенным. Чувство возникает не из величины самой по себе, а из разрыва масштабов. Гора будет казаться еще больше, если сравнить ее со стоящим рядом деревом. Контраст размеров помогает передать несоизмеримость. [1]
«… чтобы установить, какова его величина, всегда необходимо в качестве меры нечто другое, которое также есть величина» [1, с. 86]
В контексте исследования работы Владимира Игнатова показательны. В его произведениях последовательно встречается ярко выраженный контраст: малые фигуры, предметы или детали соотнесены с огромными пространствами, крупными природными массами. Соединение малого и большого усиливает влияние на зрителя, восприятие сталкивается с чувством несоизмеримости.
Игнатов Василий Георгиевич
Текстовые источники выбраны по принципу теоретической релевантности. Основным критерием выбора источников является непосредственная связь с философским пониманием возвышенного, прежде всего в работах Иммануила Канта. В дополнение выбран альбом «Василий Игнатов. Стиль и этно», в котором рассказывается о художественном пути автора и его работах. Рассмотрена энциклопедия «Мифология коми». Источники образуют теоретическую базу исследования.
Работа позволит показать, как философская категория, разработанная Кантом, проявляется в конкретной визуальной форме.
Математически возвышенное
Игнатов В. Г. Беление холста в Коми. 1975 г
1 — Игнатов В. Г. Коми языческие каменные святилища. 1995 2 — Игнатов В. Г. Коми языческий городок. 1995
Малые человеческие фигуры соседствуют с огромными пространствами. Благодаря этому мы видим масштаб не на прямую, а через разрыв между большим и маленьким.
Василий Игнатов строит композицию таким образом, что «точка отсчета» задается человеком, который помещается в среду, многократно превосходящую ее в размере.
Если рассматривать образ картины как абсолютную меру, больше которой субъективно ничего нет, он будет содержать идею возвышенного. [1]
Игнатов В. Г. Коми деревня. Смотрят. 1975
Игнатов В. Г. Место, где будет Сыктывкар. Из серии «Предание о Шипиче». 1971
Игнатов В. Г. Языческий коми рыбак. 1995
Среди картин выделяются «Мы из глубокой старины» и «Ӧксы – племенные вожди», в которых человеческие фигуры становятся наибольшим образом работы и контрастируют с окружающим пространством. В результате автор передает ощущение превосходства людей над природой.
Игнатов В. Г. Öксы-племенные вожди. 1978
Игнатов В. Г. Мы из глубокой старины. 1984
Игнатов В. Г. По стихотворению И. А. Куратова «Тьма». 1995
Игнатов В. Г. У старосты. Эскиз к опере Г. Дехтярова «Гроза над Усть-Куломом». 1976
Игнатов В. Г. Эскиз к опере Г. Дехтярова «Гроза над Усть-Куломом». 1976 1 — У старосты 2 — Эпилог
Динамически возвышенное
Игнатов В. Г. Йиркап и лось. Из серии «О богатыре Йиркапе». 1972
Кӧрт Айка (железный айка) — мифологический герой сказания о Стефане Пермском. Колдун, может управлять стихиями. [2]
Игнатов В. Г. Железный дед. 1995
Когда мы смотрим на что-то страшное, не вызывающее реальной угрозы, в этот момент мы видим силу как нечто огромное, вне человеческой меры. Эта сила вызывает в нас внутренний ответ. [1]
«...возвышает воображение до изображения тех случаев, когда душа может ощутить возвышенность своего назначения даже по сравнению с природой.» [1, c. 101]
Мы чувствуем, что можем противостоять страху не телом, а духом.
