Звуковые ландшафты — исследование и созерцание

Современный город — это сложная и многослойная среда, в которой человек взаимодействует не только с визуальными, но и с акустическими элементами. Звуки города формируют уникальную атмосферу, оказывают влияние на восприятие пространства, создают ощущение уюта или, напротив, вызывают дискомфорт. В последние десятилетия интерес к звуковым ландшафтам стремительно растёт: их исследуют урбанисты, архитекторы, художники, экологи и социологи. Звуковой ландшафт становится неотъемлемой частью городской идентичности, а его изучение позволяет выявить скрытые аспекты городской среды, которые часто остаются незамеченными в повседневной жизни.

В условиях стремительной урбанизации и роста акустического загрязнения проблема звука в городе приобретает особую актуальность. Городские шумы, транспорт, голоса, музыка, природные звуки — всё это формирует сложную акустическую ткань, которая влияет на психологическое и физическое состояние жителей. Научные исследования подтверждают, что звуковая среда способна как улучшать качество жизни, так и становиться источником стресса. Поэтому поиск путей гармонизации акустического пространства становится важной задачей для современных городов.

Визуальное исследование звуковых ландшафтов направлено на выявление и осмысление роли звука в формировании городской среды. Для этого отбираются проекты и практики, в которых звук становится инструментом анализа и трансформации пространства. Особое внимание уделяется разнообразию подходов: от архитектурных решений, учитывающих акустику, до полевых записей, аудиопрогулок и интеграции звука в художественные практики. Такой междисциплинарный подход позволяет рассмотреть звуковой ландшафт с разных сторон и выявить его влияние на восприятие города.

Структура визуального исследования строится вокруг ключевых аспектов: концепции, выводов и четырёх тематических разделов. Первый раздел посвящён восприятию звукового ландшафта и его роли в формировании городской идентичности. Второй раздел рассматривает звуковую прогулку как метод исследования: этот подход позволяет не только фиксировать звуки, но и анализировать их влияние на эмоциональное состояние и поведение людей. Третий раздел посвящён взаимодействию звуковых ландшафтов и саунд-арта — направления, в котором звук становится самостоятельным художественным материалом, способным трансформировать пространство и создавать новые смыслы. Четвёртый раздел анализирует связь между звуковыми ландшафтами и архитектурой, акцентируя внимание на том, как архитектурные решения могут способствовать формированию благоприятной акустической среды.

Для анализа используются авторитетные источники, посвящённые теории и практике звуковых ландшафтов, с акцентом на восприятие и идентичность акустической среды. Важный исследовательский вопрос — как акцентировать внимание на незаметных, но значимых особенностях городской среды и понять, каким образом звук влияет на повседневную жизнь горожан. Визуальное исследование звукового ландшафта позволяет не только выявить эти особенности, но и использовать звук как связующее звено между пространством, человеком и обществом. Такой подход способствует формированию новых взглядов на город, открывает возможности для его преобразования и гармонизации, делая городскую среду более комфортной, разнообразной и человечной.

Современное понимание звукового ландшафта во многом сформировано трудами Барри Труакса, который, развивая идеи Мюррея Шеффера, определяет звуковую среду как сложную и изменчивую систему, где акустические явления тесно связаны с архитектурой, природой и социальными процессами. В своей работе «Soundscape, Acoustic Communication and Environmental Sound Composition» Труакс исследует, как она влияет на наше ощущение времени и восприятие окружающего мира.

Одной из известных работ Андреа Полетти является инсталляция «Sonic Antarctica». В этом проекте художница использовала звуковые записи, сделанные во время научной экспедиции в Антарктиду. Она собрала шумы ветра, треск льда, голоса животных и другие природные звуки, чтобы создать уникальное аудиопространство. Посетители инсталляции могли буквально «погрузиться» в атмосферу далёкого континента, ощутить его хрупкость и услышать те процессы, которые обычно остаются незаметными. Благодаря такому подходу Андреа Полетти не только делает экологические изменения более ощутимыми, но и помогает задуматься о важности сохранения окружающей среды.

Мюрреем Шеффером в книге «The Soundscape: Sonic Environment и Tuning of the World» был предложен Термин soundmark. Такие звуки выступают своеобразными аудиосимволами конкретного места, его звуковыми «визитными карточками». Они создают характерную акустическую атмосферу пространства, формируя его уникальный звуковой ландшафт.

Питер Кусак (Peter Cusack) — автор уникального проекта "Favourite Sounds", который посвящён сбору и сохранению звуков, значимых для жителей различных городов мира, таких как Лондон, Пекин, Берлин и других мегаполисов. Эта инициатива направлена на то, чтобы зафиксировать и исследовать акустическую атмосферу каждого места через призму личных предпочтений его обитателей. Проект тесно связан с концепцией soundmark — характерных звуковых ориентиров, формирующих звуковую идентичность пространства. Благодаря "Favourite Sounds" становится возможным не только услышать, как звучит тот или иной город, но и глубже понять его уникальную акустическую культуру глазами (и ушами) самих горожан.

Риччардо Бельджойозо в книге "Constructing Urban Space with Sounds and Music" исследует, каким образом звуковая среда влияет на восприятие городской ткани, определяя маршруты движения, характер социальных взаимодействий и даже архитектурные решения. Звук может выступать как инструмент регулирования городской среды (например, с помощью акустических барьеров), так и средством формирования инклюзивных общественных пространств, способствующих интеграции различных групп населения.

Яркими примерами интеграции звука в городскую среду служат проекты "Auditorium di Milano" и "Auditorium Parco della Musica" реализованные архитекторами Марио Ботта и Ренцо Пиано совместно с саунд-дизайнерами. Акустика концертных залов была спроектирована с учетом городской звуковой среды, что позволило органично вписать музыку в звуковой ландшафт городов.

Брэндон ЛаБелль в книге "Acoustic Territories" вводит понятие "акустических территорий" — пространств, где звук становится определяющим фактором идентичности и социальной динамики. По мнению ЛаБелля, акустическая среда способна создавать как зоны уединения, так и площадки для коллективного опыта, влияя на способы взаимодействия людей с городом. Например, уличные музыканты создают временные «звуковые острова», которые могут объединять прохожих или, напротив, отталкивать их. В Париже на площади Пигаль городские власти выделяют специальные зоны для уличных исполнителей, регулируя акустическую среду для баланса интересов жителей и артистов.

Звуковая прогулка — это практика внимательного прослушивания окружающей среды во время перемещения по городу, впервые предложенная Хильдегард Вестеркамп в рамках World Soundscape Project. Сегодня этот метод широко применяется в саунд-арте, урбанистике и исследованиях городской среды.

Бери Трукс в книге "Acoustic Communication" говорит о том, что активное слушание позволяет фиксировать акустические особенности пространства и выявлять уникальные звуковые маркеры, характерные для отдельно взятых мест, а также анализировать социальные и культурные аспекты звукового опыта, вовлекать жителей в осмысленное восприятие городской среды. Художница Джанет Кардифф создала работу «The Missing Voice (Case Study B)» - это аудиопрогулка по Лондону: участник, надев наушники, идет по определенному маршруту, где окружающие городские звуки переплетаются с заранее подготовленным аудиорассказом.

Одна из самых известных аудиопрогулок Джанет Кардифф — «Her Long Black Hair» (2004), созданная для Центрального парка в Нью-Йорке. Во время этой прогулки слушатель получает наушники и плеер, следуя за голосом художницы, который ведёт его по парку, смешивая реальные звуки окружающей среды с записанными аудиофрагментами. Кардифф рассказывает истории, задаёт вопросы, просит обратить внимание на детали, которые обычно остаются незамеченными. В результате прогулка превращается в кинематографический опыт, где границы между реальностью и воображением размываются, а слушатель становится участником уникального звукового нарратива.

Исследовательская лаборатория«(Не)тихий ход», посвящённая изучению звука, которая состоялась в Санкт-Петербурге в июле 2021 года при содействии Александринского театра.

Главная задача проекта заключалась в практике активного слушания городских шумов, различить слои звуков разного происхождения — от человеческих и технологических до природных, — и замечать, как они переплетаются, формируют восприятие пространства и времени, а затем сменяются тишиной.

В результате работы лаборатории участники создали звуковые маршруты и прогулки, опираясь на личные ощущения, переживания и многочисленные саунд-инструкции, предоставленные композитором и саунд-художницей Мариной Карповой.