Розовые очки разбиваются.

Изображение: Portal 2, Valve, 2011

Обман разоблачен. Иллюзии развеяны. Наивность игрока высмеяна. Внимательность и проницательность поощрены.

Надежные рассказчики выходят на сцену: под их ногами звучно хрустят осколки розовых очков, от которых на игроке остались лишь душки и острое битое стекло по краям оправы.

Реальность, наконец, предстает перед нами такой, какая она есть, а не такой, какой хотела казаться.

Окружение превращается в памятник битве (не)надежных и «колеблющихся» рассказчиков — между собой и с игроком: локация складывается из руин в прошлом цельного иллюзорного мира, строится на костях и горах умерших ужасной смертью трупов, все переворачивается с ног на голову, замирает в пространстве и времени.

Надежные рассказчики проводят для нас экскурсию по совершенной в своей неприглядности реальности: усаживаясь на один из таких обломков, болтают ногами и свысока взирают на героя — на то, как ему больно и неприятно на это смотреть, признавая свои ошибки, а затем — телепортируются или торжественно переходят в следующий зал.

Разобранный в предыдущей главе уровень из Far Cry 5, Ubisoft, 2018, берет на себя роль «колеблющегося» рассказчика — Иаков Сид на пару с локацией промывают игроку и герою пятой части франшизы мозги, вынуждают нас действовать, совершить ошибку.

Однако, в DLC Far Cry 6: Joseph — Collapse, Ubisoft, 2022, реинкарнация этого пространства становится уже надежным рассказчиком: на этот раз окружение ведет диалог с Иосифом Сидом, становится для антагониста пощечиной за все, что он, как лидер секты, сделал не только со своей паствой, но даже с самыми приближенными к нему людьми, которых он и сам считал своей семьей, — в этом случае, с Иаковом. Отец Иосиф винит себя за это, мечется между отрицанием собственной неправоты и ее признанием — окружение же не колеблется: его цель — превратиться в ад для злодея, обострить его муки совести, заставить смотреть.

Пространство кажется опустошенным, разобранным, точно его покинули, забросили, а затем пришли рабочие — и вынесли отсюда все лишнее: все, что наполняло его жизнью, оставив только пустые полки.

В кино намеренно заваленный горизонт в кадре позволяет создать неуютное ощущение; перевернутое изображение подчеркивает сюрреалистичность происходящего, а медленный переворот камеры с ног на голову или наоборот (camera roll) знаменует кардинальное изменение восприятия, точки зрения, картины мира или порядка вещей.

Однако, если мы не говорим о катсценах, а рассуждаем о том, как можно добиться аналогичного эффекта, используя инструментарий видеоигр, то первое, что стоит отметить: подобная работа с камерой за редким исключением будет крайне негативно сказываться на управлении, делать перемещение практически невозможным, все переусложнять.

В связи с этим более оптимальным представляется переворачивать не камеру, а — само окружение или крепить его составляющие к потолку. Иными словами, пользоваться приемами такого визуального аттракциона, как дом вверх дном.

В DLC Far Cry 6: Vaas — Insanity одно из мест, куда антигерой добирается в своем сознании на пару со своей поехавшей кукухой, представляет собой дом, построенный на воде. То, что издали кажется лишь его отражением в водной глади, на деле является его перевернутой зеркальной копией — настолько материальной, насколько такое в принципе можно сказать о происходящем в голове злодея.

Что интересно, здесь дом не просто переворачивается вверх дном — пространственная головоломка требует от игрока перемещаться то по прямо стоящему дому, то по его перевернутом двойнику, и обратно, а элементы здания меняются с каждым возвращением, открываются новые проходы.

Не менее любопытно и то, что, ныряя под воду, мы не можем дышать (спасибо, Кэп) и способны находиться там лишь ограниченное количество времени, пока не закончится воздух (правда, спасибо, Кэп), а такое давление вызывает стресс, повышает уровень адреналина в крови.

Перевернутая локация удивительна в своей сюрреалистичности, но не позволяет в полной мере этой красотой насладиться; становится столь же враждебной и недоступной, сколь и запоминающейся, производящей более мощное впечатление, чем если бы этого препятствия не было, ровно как и контраста с «нормальным» зданием.

Дабы не быть голословной, приведу теперь пример с локацией из DLC Far Cry 6: Joseph — Collapse, Ubisoft, 2022, посвященного другому антигерою той же вселенной.

В сознании Иосифа Сида уровень представляет собой только «дом вверх дном», а не перевернутые там — лишь непроходные участки локации, которые его просто время от времени сменяют. Геймплейные вызовы также отсутствуют: пространство заполняет все тот же воздух, которым мы дышим всю игру, даже без примеси аромата цветов блажи, да и головоломки расположены как раз в «нормальных» помещениях. Да, и здесь окружение поддерживает атмосферу безумия, извращенности мира и неправильности происходящего, но не более того.

К примеру, по ходу миссии в Spec Ops: The Line отряд Уокера находит в заброшенном отеле подвешенный под потолком труп — да не простого жмурика, каких в разрушенном Дубае пруд пруди... а мертвое тело агента Дэниэлса.

Агент ЦРУ попал в плен к 33‑му батальону. Все время, которое мы искали «лейтенанта», нам приходилось слушать, как агента пытают: радист транслировал эти звуки, чтобы спровоцировать других членов «Серой лисы» на его спасение.

В итоге его спасение стало и нашей заботой, однако, как выяснилось, спасать там уже было некого. Все это оказалось крайне извращенным аудиоспектаклем, призванным заманить нас в ловушку. Надежный рассказчик нашел, как сообщить нам эти новости, чтобы произвести максимальный эффект: помимо западни и последующей перестрелки, вниманию игроков была представлена не менее вызывающая сцена. Тот самый динамик все это время находился во рту мертвеца: с облезшей и покрывшейся пузырями от ожогов кожей, с вытекшими глазами и шеей, обмотанной проводом, подвешенного — вниз головой.