Эволюция женского костюма в большом теннисе

1. 1890-1920
2. 1930-1950
3. 1960-1980
4. 1990-2020

Женский теннис зародился в конце XIX века. Девушки могли выступать только в длинных юбках, корсетах и шляпах. Как профессиональная структура он сформировался в 1970-х. Ключевым моментом стало создание WTA — Women’s Tennis Association в 1973 году под руководством Билли Джин Кинг, что обеспечило женщинам равные призовые и профессиональный статус, отделив их от любительских соревнований.

Мое визуальное исследование фокусируется на изменении теннисного костюма для женщин почти за сто лет его существования и как мода каждой эпохи влияла на внешний вид спортсменок иногда не уступая место удобству. Более чем за сто лет корсетные платья викторианской эпохи превратились в одежду, сочетающую в себе комфорт, удобство и моду.

Начало зарождения женского тенниса конец XIX. Одежда была крайне неудобной и должна была подходить под определенные стандарты. Только к 20-м появились первые изменения. Новатором женских костюмов в теннисе 1920 годов являлся Жан Пату, французский дизайнер, отказавшийся от корсетов и юбок, заменив их на блузы с короткими рукавами и юбки, не сковывающие движения.

Теннисный костюм до 1920-х полностью соответствовал викторианской моде: спортсменки носили длинные платья, доходившие до щиколоток, с длинными рукавами. Обязательными элементами экипировки также выступали чулки и корсеты. Такая одежда серьёзно сковывала движения и мешала женщинам свободно передвигаться на корте. Отличительной чертой таких платьев был белый цвет — на нём пятна пота были менее заметны, а в теннисе это имело особое значение, особенно из-за строгости моды в то время.

В 1921 году на Уимблдонском турнире французская теннисистка Сюзанн Ленглен впервые вышла на корт в одежде, созданной дизайнером Жаном Пату. Её костюм состоял из белой шелковой плиссированной юбки длиной почти до колен, блузы с короткими рукавами, безрукавного кардигана и повязки на голове.

Новизна заключалась в том, что под этим нарядом не было корсета — Ленглен стала первой теннисисткой, отказавшейся от него на корте. Короткая юбка и открытые руки не сковывали движений, позволяя ей активно бегать и двигаться свободнее, в то время как соперницы в тяжёлых длинных платьях были гораздо менее подвижны. Именно этот наряд задал новый стандарт женской спортивной и повседневной одежды, став символом эмансипации 1920-х годов.

В период с 1930-х по 1950-е годы женский теннисный костюм претерпел значительные изменения, превратившись из формального и сдержанного в более практичный, элегантный и даже скандальный. Отправной точкой для этих трансформаций стала революция 1920-х годов, когда Сюзанн Ленглен отказалась от корсета и укоротила юбку.

1930-е годы стали переломным десятилетием с точки зрения свободы движений. К концу 1930-х шорты начали активно вытеснять юбки, предоставив спортсменкам максимальную подвижность. В 1932 году американская теннисистка Элис Марбл совершила настоящий прорыв, выйдя на корт в шортах, что было неслыханной дерзостью для того времени, а следом за ней в том же десятилетии в шортах сыграла и Хелен Джейкобс. При этом юбки этого периода стали заметно короче предыдущих моделей, а силуэт — более приталенным.

В 1940-е годы женский теннисный костюм продолжил развиваться в сторону большей свободы, несмотря на то, что Вторая мировая война внесла свои коррективы в моду в целом. В это десятилетие в моду вошли более свободные, струящиеся платья, которые часто носили поверх пышных трусов с рюшами, называемых bloomers.

1950-е годы, стали эпохой удивительного баланса между спортивной функциональностью и высокой женственной модой. В это десятилетие силуэт теннисной формы вобрал в себя черты знаменитой эстетики New Look Кристиана Диора: подчёркнутая осиная талия, чёткие линии воротников и расклешенные, летящие юбки. Несмотря на запрет появляться на Уимблдоне, Тед Тинлинг продолжал одевать ведущих теннисисток через своих ассистентов и в 1950-х создавал великолепные приталенные платья с плиссированными юбками для таких чемпионок, как Морин Коннолли. Дизайнеры этого периода активно использовали лёгкие, струящиеся ткани, которые красиво подчёркивали движения спортсменок во время игры. Многие теннисные костюмы того времени выглядели настолько нарядно и изящно, что их вполне можно было носить не только на корте, но и в повседневно.

В период с 1960-х по 1980-е годы женский теннисный костюм окончательно превратился из формальной одежды в удобную, функциональную и при этом яркую экипировку. Эти десятилетия стали временем отказа от остатков викторианских условностей, появления цвета, новых тканей и скандальных нарядов.

Главным событием в 1960-х стало появление ещё более коротких юбок. Тед Тинлинг продолжал одевать звёзд, и в 1960-е его клиентками стали такие легенды, как Билли Джин Кинг. Тинлинг экспериментировал не только с длиной, но и с цветом — он первым начал добавлять в строго белые теннисные наряды цветные окантовки, монограммы и аппликации, что постепенно размывало уимблдонский белый дресс-код. В 1960-е также появились платья более прямого, свободного кроя, которые напоминали повседневную молодёжную моду того времени — платья-трапеции и вязаные теннисные свитеры стали неотъемлемой частью теннисного гардероба.

Именно в этот период на корт вышли такие яркие личности, как Мартина Навратилова и Крис Эверт, а теннисная мода стала не просто удобной, но и выразительной. Ключевым изменением стало появление цвета. Уимблдон все еще сохранял строгое требование к белому цвету, на других турнирах спортсменки начали выходить в ярких розовых, жёлтых, голубых и клетчатых платьях. Тед Тинлинг все же вернул себе статус главного теннисного дизайнера и продолжил создавать маленькие платья для корта — с глубокими вырезами, открытыми спинами и короткими рукавами. Яркий прорыв 1970-х — это появление раздельных костюмов. Также начали использовать синтетические ткани, такие как полиэстер и акрил, которые лучше отводили влагу и не мялись.