Импрессионизм в визуальном повествовании фильма «Бэтмен»

Бэтмен (2022) Мэтта Ривза — готический нео-нуар о детективе в костюме летучей мыши. Фильм получил 7.8 на IMDb и высокую оценку среди критиков. Кристи Ламейр, американский кинокритик, отзвалась о нем так: "...в уверенных руках Ривза, все выглядит захватывающе живым и обновленным...". Фильм отличился своей необычной подачей и свежим взглядом на уже всем знакомую историю супергероя.

Импрессионизмом принято называть художественное направление. Его цель — запечатлеть мгновение, момент «здесь и сейчас». Художники фокусируются не на конкертных деталях, а на передачи движения, сиюминутности. Поэтому в нем появляются энергичные мазки, отказ от четких контуров и другие техники.

Схожая идеология лежит в основе визуальных приемов в «Бэтмене». Для съемки использовался сет анаморфных линз. Они были специально модифицированы так, чтобы края размывались, а объект в центре оставался четким. Таким образом кадр позволяет вовремя обращать внимание на значимые объекты или наоборот намеренно скрывать их, имитируя человеческий взгляд. Благодаря этим приемам картинка перестает быть по-голливудски стерильной и подчеркивает больше эмоций и впечатлений от композиции.

Мэтт Ривз в комментариях к фильму говорит о том, что одной из главных задач была снимать с очень личной, субъективной перспективы — композиции и постановки кадра, погружающим зрителя в образ героя. Для этого они даже создали специальный ручной штатив для камеры и активно использовали его в сценах наблюдения.

Пример субъективности появляется в начале, где серия кадров сравнивает свет двух прожекторов. Источником одного из них является полицейский вертолет, который патрулирует улицы. Но преступники не боятся местной полиции. Даже после того, как на них попадает этот свет, они не пытаются бежать. Синеватый холодный прожектор противопоставляется яркому оранжевому свету бэтсигнала — специального фонаря с эмблемой ночного мстителя. С его появлением бандиты начинают осматриваться по сторонам и вглядываться в темноту. Без единой произнесенной реплики в кадре зрители понимают реальную расстановку сил в городе.

Цель исследования — рассмотреть примеры проявление субъективности и импрессионистских приемов, а также отследить их влияние на нарратив. Последнее больше фокусируется на раскрытии харакетров героев, а также на обосновании их позиции в фильме. Для этого мы будем рассматривать несколько первых сцен из фильма в порядке хронометража. Сцены будут сгруппированы по приему, использованному в них. В некоторых случаях будут выделены дополнительные детали, которые сыграли свою роль в повествовании и зачастую усилили кадры.

Нередко композиция строится так, что герои находятся в схожих позах или повторяют действия друг друга в разных сценах. Такой прием помогает провести сравнение персонажей, показать их рост над собой или дать характеристику героям.

В «Бэтмене» он часто используется для сравнения Загадочника, антагониста фильма, с Бэтменом. Их характер противопоставляется друг другу, и это логичный ход для ведения нарратива, однако чем дальше заходит рассказ, тем больше композиция выявлет их сходства. Ниже приведено рассмотрение примеров подобных примеров.

Фильм начинается с момента, где герой смотрит в бинокль. Это говорит об осбенности его подхода. Он изучает и тщательно подготавливается перед тем как совершить какое-либо действие.

Только повествование строится вовсе не от лица Бэтмена, а от лица Загадочника. Тем не менее аналогичные кадры встречаются позже от лица главного героя.

Сравним первое появление обоих персонажей в сюжете. Оба они маскируются и скрываются в тени, и проникают туда, где им не место. Силуэты каждого из геров поглащает тьма.

Оба героя только обезвредели цель. Обратим внимание на их язык тела. Он показывает, что оба получают удовольствие от процесса. Загадочник тем, как он страстно выдыхает и восседает над целью с расправлеными плечами. Бэтмен, хотя только начал драку, показан снизу вверх, что подчеркивает его превосходство. По медленным движениям становится ясно, что он смакует момент.

Контекст персонажей в сценах тоже отзеркален. Загадочник — маргинал-преступник вершит правосудие над богачем. Брюс Уэйн — богач, нейтрализует маргинала-преступника.

«Бэтмен» Мэтта Ривза — это не тот герой, которым зритель привык его видеть. Велийчайший в мире детектив, опора для общества, символ надежды и эталон морали — все это относится к герою Роберта Паттисона лишь частично. Мститель в маске здесь незрелый и местами даже наивный. Его несовршенство усиливает субъективную картину фильма и равно дополняется несовершенством съемки: размытый кадр, потерянный фокус, а также макро съемка.

Еще одна деталь — улыбка Бэтмена, которая не свойственна персонажу. В фильме она встречается дважды и наполненна некоторой надменностью, презрением. Каждый из этих моментов — свидетельство об ошибке Брюса, ибо улыбаясь он недооцениват персонажа, с которым говорит.

Дело в том, что Бэтмен в киноленте — еще не состоявшийся герой. Символом надежды персонаж станет в будущем, а пока он — возмездие, которое с жестокостью настигает преступников. Поэтому полиция относится к нему с большим недоверием и напряжением. В сценах их взаимодействия эта настороженность усиливается визуальными средствами.

В первом кадре все кроме героя размыто. Так зрителю дополнительно сообщают, куда направлены взгляды. В следующем кадре от лица самого Брюса вновь используется размытие, что помогает также «следить» за фокусом героя.