II Спонтанный момент

Случайно пойманный кадр — это эфемерность, ее особая связь с моментом времени, который уже потерян навсегда. Тут становится важной степень доверия зрителя фотографу и художнику — насколько объективно он передает действительность, которую снимает. Но даже это не изменит того, что полученная нами информация всегда лишь песчинка, осколок от жизни полноценной и разнородной. Нашей целью в этой главе станет исследовать именно этот пойманный бережно или цинично сложный фрагмент существования семейной экосистемы.

Своей фотографией Мартин Парр пытается создавать из реальности вымысел. Например, в серии «Скучающие пары» он нацеливается на естественные предрассудки общества и ставит над зрителем эксперимент, легко ли он поверит в название и как быстро согласиться с тем, что пары на фотографиях действительно друг в друге не заинтереснованы.

Так как Парр не знал этих людей лично, то он сам не может опровергнуть факт, что между партнерами действительно не угасли чувства и свое совместное времяпровождение они предпочитают проводить в тишине, нежели начинать беседу, в которой оба не найдут, что сказать. Это дает зрителю право проявить свободу своей фантазии.

Запечатленный на фотографии сверху мужчина давал к ней комментарий, в котором отмечал, что был удивлен тому, что изображение их семьи выглядит таким гнетущим. Сказав, что у них с женой и детьми прекрасные взаимоотношения, все-таки признался, что в тот момент между ними произошел несущественный конфликт и ему было интересно посмотреть на себя и своих родных со стороны.

Это небольшое интервью с участником событий заставляет проследить свои первые реакции на увиденное. Возможно, кто-то без раздумий определил, что атмосфера между домочадцами напряженная и отразил это впечатление на всю их семейную жизнь. Жизнь состоит из небольших прерий между родственниками, но не ограничивается ими.

В сериях работ Френсис Кирни, посвященных детско-родительским отношениям, первые часто выступают наравне со вторыми, что нарушает семейную иерархию и вынуждает ребенка стать родителем своей маме или своему папе. В таких условиях закончившееся быстро детство накладывает на младшего ответственность, которую ему сложно выдержать в связи с отсутствием жизненного опыта и подмены социальных ролей. Во взрослом возрасте таких людей преследует тревожное расстройство, гиперответственность и чувство обязанности и виновности по отношению к родителю.

Ребенку приходится полагаться только на себя, потому что тот взрослый, что должен был обеспечить ему эмоциональную безопасность когда-то, занял место уязвимого. Границы размываются, создавая неблагоприятную атмосферу во взаимоотношениях семьи. В таком контакте часто не формируется надежная привязанность ребенка к родителю.

На фотографиях Кирни дети не занимаются делами, свойственными ребенку: они не играют, в кадре нет ни одной куклы, взаимодействовать с которой девочки могли бы. Они либо выполняют обязанности взрослых, смотря за братьями и сестрами, либо выступают с родителями как равные, снимая их обувь, давая прикурить или утешая.

На протяжении многих лет в своей серии работ Tiny: Streetwise Revisited Мери Эллен Марк воспроизводит историю девушки по прозвищу Крошка (Эрин Блэкуэлл). Впервые она встретила 13-летнюю проститутку во время задания для журнала Life, где она работала над фоторепортажем о бездомной и проблемной молодежи. Художница продолжала фотографировать Крошку вне задания, создав то, что стало одним из самых значимых проектов за всю ее профессиональную жизнь. Эмоционально надломленные и интимные портреты представляют собой острую правду о темной стороне американской жизни, а также уникальный опыт взаимодействия художника и его субъекта.

Девушка оказывала сексуальные услуги за деньги, чтобы обеспечивать свою зависимость от тяжелых наркотиков.

Эрин позволяла Марк запечатлевать себя даже в самые непростые и личные моменты. Именно поэтому зритель может видеть все ее стороны: она одновременно уязвимая и характерная, наивная и бывалая, оптимистичная и тоскующая.

Фотографии выглядят как застывшие в чьей-то памяти моменты — настолько фотограф искусно свела к минимуму свое присутствие, проводя с Крошкой достаточно много времени, чтобы и та смогла полноценно довериться и не ощущать себя наедине с камерой дискомфортно.

Располагая информацией, что Эрин уже в 13 лет имела зависимость от наркотиков и начала заниматься проституцией, мы смело делаем вывод, что ее отношения с матерью нельзя назвать благополучными. Насколько нужно безответственно и слепо подходить к воспитаю ребенка, чтобы он в таком раннем возрасте оказался в таких условиях. Оправдать это нестабильным финансовым положением матери сложно — существуют примеры, когда несмотря на тяжелое отношение с деньгами, отношения между родственниками сохраняли теплоту и поддержку, что так ценны для подростка. Крошка была вынуждена строить свою жизнь в соответствии с теми знаниями, которыми она обладала на момент своих 13-ти лет. Марк показывает их нарушенную коммуникацию фотографией, где Пэт угрожает Эрин кулаком, грозясь ударить, пока та держит ребенка на руках.

В этой серии работ одна вырванная из повествования фотография мало могла бы рассказать зрителю, но вместе они становятся кадрами фильма, длинною в жизнь.