Декорации в Немецком Экспрессионизме как отражение внутреннего состояния

В начале XX века, на фоне перемен (политических, технических и т.д.) в Европе, в искусстве зарождается Экспрессионизм. Первоначально проявившись в живописи, театре и архитектуре, оно вскоре переходит и в кинематографе. Это своего рода реакцией на травму. Одним из ярко выраженных отличий Экспрессионизма, от других течений на тот момент ставит задачу воспроизведения эмоциональной действительности, нежели сама реальность как таковая. Становится важен чувственный аспект, который сам по себе в нашей жизни влияет на восприятие объектов и событий. Появляется призма субъективного исследования мира, которая порождает различные художественные образы, которые отражают эмоциональные переживания.

Нестабильное состояние после первой мировой войны и культурные изменения в обществе Германии 1920-ых не заставило долго ждать реакцию художников. Пока страна претерпевала трудности, художники обратились к экспрессионизму как способу выражения коллективного или же личностного переживания. На этой почве и возникает кино немецкого экспрессионизма – как смещение фокуса с чего внешнего на тревогу, на внутренний мир в состоянии беспомощности в условиях социальной нестабильности и постоянных изменений.

«Однако в фильмах экспрессионистов экспрессивность, связанная с человеческой фигурой, распространяется на все аспекты мизансцены».(2) Режиссёры используют различные визуальные приёмы для своих историй, чтобы усилить нужный ритм (как эмоциональный, так и сюжетный): угол камеры, костюмы, темные темы. Изображение словно вопит, благодаря резким светотеням, и гротескной игре. И само пространство вопит с героями.

Декорации в фильмах немецкого экспрессионизма выступают не просто фоном действия, а активным выразительным средством. Зачастую окружение напоминает театральную постановку. Физическая среда сцены, часто измененная или искаженная. Этот прием используется не для эстетического взора. Линии и формы позволяют отразить внутренний хаос и нестабильность персонажей. Преувеличенные или искаженные конструкции символизируют различные эмоциональные состояния, такие как угнетение, замешательство или отчуждение. А если в фильме используется более-менее реалистичные конструкции такие как дома, улицу и т.д., то всё равно декорации могут иметь неровные полы, наклонные стены или удлиненные формы, визуально воплощая психологическую дезориентацию. Такой подход к дизайну делает видимыми невидимые психические и эмоциональные состояния персонажей. И не передвигает пространство на второй план.

Целью визуального исследования является изучение декораций фильмов немецкого экспрессионизма как полноценного визуального приёма, отражающего внутреннее и внешние состояния персонажей. Пространство не пассивно, а имеет смысловую нагрузку да даже становится тоже действующим лицом.

Исследование включает в себя анализ декораций (в категорию декораций также входит и само пространство) ряда фильмов немецкого экспрессионизма. Для более комплексного анализа я не выбирала конкретного режиссёра, а рассматривала отдельные картины этого стиля, чтобы исследовать как в разных фильмах декорации отражают внутреннее или внешнее состояние, какими средствами это достигается.

Пространство больше передаёт ощущения от места, нежели "реальность". Например, коридор с кабинетами = лабиринт бюрократии из значков. Или природа, которая условна, но в приоритете настроение и ощущение от кустов и деревьев

Рассказчик проецирует своё виденья мира через элементы декора. С помощью нарочита высоких стульев вырисовывается буквальная метафора социального неравенства.

Материальный мир «С утра до полуночи» кажется весьма прост на первый взгляд. Но она как раз отражает природу социальных и человеческих отношений в фильме. Минимум нарисованных декораций на чёрном фоне. Пространство банка напоминает камеру или подземелье (из-за массивных декоративных дверей сейфа, напоминающих рот), где человек превращён в часть строгой системы, но эта система преследует и вне работы. Забор у дома кассира подчёркивает невольное существования — тюрьма, заключённую сама в себе. Настоящий полицейский участок так же крив и подкошенный.