Как передать «неуловимое», «неосязаемое», нечто, скрывающееся за привычными визуальными, лингвистическими, тактильными мироописательными методами, используя лишь графические средства выражения?
Обратимся к библейским офортам Рембрандта, где мастер с помощью экспрессивных штрихов и продуманной композиции создает нечто большее, чем просто иллюстрации к тексту
«Христос, исцеляющий больных», Рембрандт Харменс ван Рейн, 1643—1649
«Христос перед народом», Рембрандт Харменс ван Рейн, 1655 г.
Серебрянный волшебный свет, едва намеченные фигуры…
«Ужин в Эммаусе», Рембрандт Харменс ван Рейн, 1634 и 1654 гг.
«Три креста», Рембрандт Харменс ван Рейн, 1653 г.
Сюжеты Библии не рассказывают истории, они выражают то, что находится над любой историей. Поэтому этот текст так сложно, и одновременно интересно переводить на язык визуальных форм
Как современные авторы работают с «неуловимым»?
«Замкнутый круг», Владимир Чернышев, сухая игла, тиснение, 2023 г.
Владимир Чернышев использует размытие. Этот прием создает изобразительную и смысловую дымку, загадочно поглощает объекты. И теперь они уже неясны, неопознаны
Без названия, Владимир Чернышев, акватинта, открытое травление, сухая игла, карандаш, 2022 г.
Без названия, Владимир Чернышев, глубокое травление, сухая игла, 2019 г.
Переплетение полурасплывшихся линий, за ним — тонкий образ неуловимого: радуги, звезд, ветра
Омут, Владимир Чернышев, офорт, сухая игла, 2019 г.
Без названия, Владимир Чернышев, офорт, сухая игла, 2020 г.
Из «Серии повторений», Кси Бинг, сухая игла, 1988 г.
Кси Бинг цепляется за неуловимое по-другому — через плывучий язык, похожий на китайские иероглифы
Из «Серии повторений», Кси Бинг, сухая игла, 1988 г.
Его графика рябит в глазах, его поля движутся и дышат
Из «Серии повторений», Кси Бинг, сухая игла, 1988 г.
У каждого художника за штрихами скрывается свое неземное. Именно наличие этого «неземного» превращает исписанную бумагу в цепляющее и умеющее говорить произведение искусства
