Особенности нотопечатания в Европе XV–XVIII вв.

Концепция

Заключение

Нотопечатание и в самом деле оказалось несколько более затруднительным процессом, прежде всего потому, что нотопечатнику каждый раз приходилось решать проблему совмещения нотного письма и словолитных или гравёрных пуансонов. Кроме того, нотопечатник неминуемо работал в рамках инструментария и методов, придуманных для печати текста. Дело осложнялось ещё и внешними условиями экономического, социального, культурного и даже политического характера.

Во-первых, нотопечатание было гораздо менее прибыльным делом, нежели книгопечатание, ибо потребность в книгах несоизмеримо выше потребности в нотах, что, конечно, сильно тормозило процесс развития печати музыкальных произведений: для создания небольшого количества необходимых экземпляров, безусловно, проще было нанять переписчика, чем заказать печать.

Во-вторых, нотопечатник чаще сталкивался с контрафакцией вследствие того, что ценность произведения прежде всего определялась трудом композитора, а уже после — нотопечатника, и потому прибыль от печати нот приходилось делить на двоих. А если по выходе музыкальное произведение нравилось и становилось востребованным, то находилось множество деятельных людей, с охотой перепечатывающих удачные издания и продающих их гораздо дешевле авторского издания, благодаря отсутствию необходимости делить прибыль с кем-то ещё.

В-третьих, значительным сдерживающим фактором развития нотопечатания являлось «закрепощение артистической деятельности композитора» (Юргенсон, 1928, 13) Так, например, Гайдн, заключил контракт с князем Эстергази, по условиям которого первый обязывался не показывать и не передавать свои ноты для переписки.

В-четвёртых, до середины XVIII века Германия не могла оправиться от последствий Тридцатилетней войны, и в это время развитие нотопечатания, конечно, не было приоритетом. Это, к слову, причина, по которой ни одно произведение И. С. Баха не было напечатано при жизни.

Совокупность всех этих факторов естественным образом сформировала нотопечатание как особую область печати вообще. Её особенности и являются объектом настоящего визуального исследования. Цель исследования состоит в том, чтобы проследить, с какими сложностями сталкивались печатники и как это влияло на изобретение новых способов печати, а также какие характерные особенности каждого из способов проявлялись на отпечатках. Мы рассмотрим издания со вписанными нотами, гравированными на дереве, на металле, издания с нотным набором и отпечатанные с помощью литографии. История нотопечатания знает сотни имён и ещё больше образцов музыкальных изданий. В этом визуальном исследовании анализируются наиболее значительные для каждого этапа произведения.

К моменту изобретения Иоганном Гутенбергом книгопечатания, использовалось два типа нотного письма: хоральное — для печати церковных произведений — и мензуральное — им печатались произведения светские.

Первая проблема, с которой столкнулись печатники при создании богослужебных книг, — совмещение на одной полосе и текста и нот. Придумано было вот что: печатая текст, оставляли пустое место, куда после рукой вписывали ноты. В некоторых издания скоро стали впечатывать линейки для нот, но сами ноты по-прежнему вписывались от руки.

Так как первые инкунабулы мимикрировали под рукописные книги, а шрифт изготавливался с несколькими вариантами одного знака (для имитации неровности почерка), рукописные ноты гармонично встраивались в общую канву, что видно на изображениях ниже.

Издание «Theoricum opus musice» 1492 года интересно тем, что ноты записаны не знаками, а словами.

В изданном в Эсслинге в 1473 сборник «Collectorium super Magnificat» рукой вписываются не ноты, а линейки, в то время как ноты пропечатаны.

Вплоть до конца XV века такой способ печати оставался актуальным, вероятно, потому, что в разных общинах одни и те же тексты пелись на разные мелодии (Копчевский, 2010).

Вписывание нот, очевидно, требовало определённого мастерства, времени и дополнительных затрат. Поэтому естественным образом печатники искали более удобные способы печати.

Мысль гравировать ноты по дереву не была принципиально новым открытием: ещё до изобретения книгопечатания были известны т. н. блочные книги — небольшие книги объёмом до пятидесяти листов, текст и иллюстрации в которых вырезались на дереве, а потом печатались.

Наиболее выдающиеся образцы в этой технике — это «Missale Romanum» Ульриха Хана (1476), «Missale secundum vsum Sancte Romane Ecclesie» Лукантонио Джунти (1502), «Missale Herbipolense» Георга Рейзера (1493), «Missale secundum chorum ecclesie Saltzeburgensis» Якова Пфорцхейма (1510) и др.

Именно по этой причине каждая страница, на которой был текст с нотами, прогонялась через печатный станок дважды: сначала с металла печатался текст, а уже потом — ноты.