Концепция
Осколки памяти формируют измерение между прошлым и будущим, в котором пульсируют воспоминания. Мироощущение создаётся через чувственное иэмоциональное постижение окружающего пространства. Каждый художник документирует момент в искусстве, который становится порталом в мир его персонального опыта. Предоставляя возможность зрителю погрузиться в исследование символов и неповторимых отпечатков времени, я предлагаю осмотреть и прочувствовать, либо просто пройти мимо, оставив этот опыт в измерении Вечного.
Стараясь построить портал между настоящим и далёким почти потерянным прошлым через зашифрованные в мифах послания наших предков, мы оказываемся в эфемерном пространстве, где воссоединяются все эпохи и стираются границы между реальностью и сказкой.
Проводники выставки — застывшие артефакты, перешедшие в измерение Вечного. Ими служат объекты из архивной коллекции Музея современного искусства «Гараж», ставшие документальной поддержкой созданного измерения и свидетельством прошлого.
1 зал
Работы Инны Макаганчук погружают нас в её сновидения о месте в котором она родилась. Колосья являются продолжением работ.
Инна Макаганчук, «На далеких берегах», 2024, масло, холст, 100×120 см
Инна Макаганчук, (1) Очарование Заката, 9 апреля 2024, масло, холст, 70×90 см, (2) Сновидения, 2024, масло, холст, 60×80 см, (3) По ту сторону радужного моста, 23 апреля 2024, масло, холст, 80×100 см
Инна Макаганчук, серия «Сновидения», 2024, холст масло
2 зал
В основе художественной практики Александры Нестёркиной — создание объектов и скульптур антиутопичного ландшафта. Получается пространство, лишенное непосредственного человеческого присутствия, но хранящее следы его бытования.
Александра Нестёркина, (1) Forgotten Light III, 2023, дерево, хрусталь, цемент, эпоксидная смола, 120×45×51 см, (2) While Vermeer was sleeping, 2024, металл, дерево, бетон, 175×45×48 см
Александра Нестёркина, Nature stranger II, 2024, дерево, цемент, металл, 175×59×33 см
Александра Нестёркина, Nature stranger, 2024, металл, бетон, эпоксидная смола, силикон, 100×81×47 см
Александра Нестёркина, Forgotten Light III, 2023, дерево, хрусталь, цемент, эпоксидная смола, 120×45×51 см
3 зал
Работа с архивом является важной частью моей кураторской практики. Этот зал является неотемлемым фрагментом экспозиции, который во многом прояснеет всю выставку, разделяя ее на три ярких концептуальных составляющих. В нём представлены: фотокниги, зины, журналы, статьи и видео.
Портрет — первая линия повествования, которая показывает нам человека как личность, открывая его лицо, но не всегда доподлинно отражая его.
(1) МАНИ. Сборник № 5. Реки, озёра, поляны, 1991 (2) Зин «Помним, любим, скорбим», Барисик Настя, Клой из Ноку, 2020 г., (3) Фотокнига «Жидкая земля» Рен Эффенди, 2012 г.
Дом — про место, которое мы можем назвать домом. От комнаты до галактики.
(1) Олеся Фрич, «Потерянный рай», триптих, кирпич, цемент, песок, 2023 г., (2) Фотокнига «ДОМ», Юлия Бор, (4) Старые семейные фотографии и объекты глубокого космоса, Алла Мировская, 2016
Метафизика — прорыв за пределы комнаты, разума и сознания. Создание новой реальности. От личного к глобальному.
(1) МАНИ. Сборник № 2. Комнаты, Андрей Монастырский, 1987 г., (2) «Время действия». Документальная фотография акции группы «Коллективные действия», Ч/б негатив. 6,5×8,5, 15 октября 1978 г.
4 зал
Видео работа Андрея Казюлина «лютик едкий», который является лечебным растением и в то же время может вызывать нарушения зрения. Так и у человека «ослепление» является уходом от реальности и видом лечебной практики в современных реалиях. Маска в этой работе выступает как проявление эскапизма. При этом для художника важно само действие — создание этой маски как феномена проблемы идентичности, преобразования концепции личности и индивида.
Андрей Казюлин, Ranunculus acris (лютик едкий), видео, хронометраж: 18 мин 48 сек
