Хронемика — это использование времени в невербальном коммуникационном процессе. Она исследует реакцию человека на временные рамки, а также то, каким образом происходит оценка времени и его распределение. Во всех культурах восприятие времени играет большую роль. Оно включает в себя такие понятия, как пунктуальность, готовность ждать.
Использование времени влияет на стиль жизни, распорядок дня, темп речи, манеру передвигаться и готовность слушать. Хронемика также связана с властью и статусом. Хронемика может быть использована как инструмент в процессе межличностных взаимодействий.
Пунктуальность: если человек приходит на встречу вовремя, это может быть воспринято как проявление уважения и профессионализма. Если же человек опаздывает, это может быть воспринято как неуважение или неорганизованность.
Готовность ждать/слушать: если человек готов ждать/слушать, это может быть воспринято как проявление терпения и уважения к другим. Если же человек не готов ждать/слушать, это может быть воспринято как нетерпение или нежелание сотрудничать.
Темп речи/движений: если человек говорит/двигается быстро, это может быть воспринято как проявление энергии и энтузиазма. Если же человек говорит/двигается медленно, это может быть воспринято как проявление спокойствия и уверенности.
В этой главе собраны работы художников, которые анализируют время через искусство. Чаще всего, эксперименты затягиваются на долгие годы и авторы проверяют зрителя или себя на терпение и готовность ждать. Этот тип коммуникации значительно отличается от предыдущих по той причине, что зачастую он вынуждает работу стать последней для перформера.
2. Марина Абрамович, «Отношения во времени», 1977 г.
В рамках этого перформанса партнеры сидели неподвижно по 16-17 часов каждый день выставки. За полтора часа до прихода зрителей в зал они садились спиной к спине и крепко связывали волосы. Положение одного из партнеров всегда зависело от положения другого.
Тейчинг Шей произвел серию перформансов под названием «13-летний план».
Сначала были 5 акций длиною в год:
- «Клетка» (1978–1979 гг.) — Шей просидел в клетке;
- «Таймер» (1980–1981 гг.) — отмечал на таймере каждый час и фотографировал себя в этот момент;
- «Под открытым небом» (1981–1982 гг.) — ни разу не зашел в помещение, проведя год на улицах Нью-Йорка;
- «Веревка» (1983–1984 гг.) — был привязан к художнице Линде Монтано и ни разу к ней не прикоснулся;
- «Без искусства» (1985–1986 гг.) — не создал ни одного произведения искусства, не посетил ни одной выставки, не читал и не говорил об искусстве.
3. «Клетка», 1978–1979 гг.
4. «Клетка», 1978–1979 гг.
5-6. «Таймер», 1980–1981 гг.
7-8. «Под открытым небом», 1981–1982 гг.
9-10. «Веревка», 1983–1984 гг.
11. «Без искусства», 1985–1986 гг.
Сразу после этого Шей взялся за свой opus magnum: в течение 13 лет «создавал искусство и не показывал его». 31 декабря 1999 года, в свой 49-й день рождения, Шей завершил «13-летний план» и свою художественную карьеру.
12-13. «13-ти летний план», 1986–1999 гг.
14-16. Роман Опалка, серия «Опалка 1965/1 — ∞», 1965–2011 гг.
Jay-Z исполнял песню Picasso Baby в течение шести часов в нью-йоркской галерее. Репер вдохновился перформансом Мариной Абрамович «В присутствии художника». В отличие от большинства видеосъемок, представители лейбла Jay-Z разрешили зрителям снимать на телефоны. В интернете полно любительских фотографий, клипов и видеороликов с мероприятия. Мероприятие проводилось по приглашениям и толпа была задумана как «срез нью-йоркского мира искусства и культуры», включая важные фигуры из галерей и отдела продаж изобразительного искусства.
Содержание
- Марина Абрамович Отношения во времени (1977 г.)
- Тейчинг Шей «13-летний план» 1 год / 13 лет / 6 перформансов.
- Роман Опалка, серия «Опалка 1965/1 — ∞», 1965–2011 гг.
- Jay-Z «Picasso baby»
