Цирк в советской и немецкой авангардной фотографии 20-50 годов

Цирк до 20 годов претерпел ряд изменений, нововведений и сложностей, и в 20-30 годы для него начался новый этап развития вплоть до 50 годов, вопреки военным событиям и трудностям. После перестройки российский цирк столкнулся с рядом проблем, обусловленных культурной и политической составляющими того периода, и довольно многие цирковые коллективы и актеры прекращали вести свою деятельность, а цирки банкротились, закрывались. В то время в начале века столицей европейского цирка стал Берлин, пока Англия и Франция переживали кризис в этой области.

Данный вид искусства оставался в глазах зрителей представлением о способностях, ловкости и силе человеческого тела и прямым воплощением недостижимых мечт, служил способом поддержания человеческого духа в мирное и в тяжелое время. Подобная фактура сочетания живых эмоций, драматического освещения, театрального действия дала уникальную почву для развития фотографии и расширения художественного взгляда. В объективах цирк предстает разнообразным: от инфернально освещенных актерских трюков до повседневной рутины циркового состава.

Авангардная фотография русских и немецких мастеров через отображение цирка получила насыщенный и самобытный материал, впоследствии раскрытый за счет разнообразных ракурсов, динамичных кадров, особенного ритма за счет насыщенности и последовательности деталей и контрастов. Место, где мгновение и выбранная точка съемки решает многое, а сценическое оборудование неотъемлемо влияет и дополняет композицию, предоставляет возможности для экспериментов.

В визуальном исследовании материал будет рассматриваться через линейное повествование внутри выбранной страны (Россия, Германия). Впоследствии будет проведен сравнительный анализ с выявлением принципов, способов и художественных приемов съемки циркового искусства и их развитие в заданных временных рамках. В исследовании рассматривается творчество таких авторов, как: Александр Родченко, Аркадий Шайхет, Семен Мишин-Моргенштерн, Август Сандер, Умбо (Отто Умбер), Ильзе Бинг, Роберт Сеннеке. Каждый из них так или иначе поводил съемку в мире цирка, показывая это пространство многосторонне, как метафору жизни или через повседневность артистов.

В кадрах цирковых номеров присутствуют любовь к геометрическим формам, определенность композиции, металлическим каркасам циркового реквизита, ажурным сеткам. Блестящие шесты, на которых стоят эквилибристы, напоминают внешне абстрактные структуры, показанные крупным планом. Подобные признаки отсылают к конструктивизму в работах Родченко. Также в фотографиях присутствует мягкость и недосказанность как отголоски романтизма. Поскольку в цирке реализм весьма условен и номер происходит в особом освещении и драматической темноте, где исполнитель предстает перед публикой под лучом прожектора, словно под лупой.

Аркадий Шайхет — советский фотожурналист и фотограф. Известен типом журналистской фотографии, называемым «художественным репортажем», а также фотографиями индустриализации 1920-х и 1930-х годов. Кадры цирка в его авторстве контрастны, с акцентными световыми бликами и множеством теней, идущих от главных действующих лиц.

В серии фотографий с велосипедистами артисты в светлых одеждах являются словно единым организмом, от которого идут линии-тени, пересекающие сцену. светлый полукруг ограждения арены композиционно поддерживает направление движения и разделяет пространства темноты зрительского зала и блистающего света представления.