Боди-хоррор в работах Мёбиуса

1. Концепция
2. Трансформация, расчленение, поглощение.
3. Голова: мозг, глаза, рот.
4. Женское тело.
5. Потеря формы.
6. Заключение Библиография Источники изображений

В данном исследовании будет представлен анализ черт боди-хоррора в работах Жана Жиро, а именно те работы, которые были изданы под псевдонимом Мёбиус. Жан Жиро разделил свою творческую карьеру на два основных направления, представленных разными стилями и тематикой. Под своим настоящим именем, Жан Жиро чаще всего работал в более традиционных жанрах комиксов: от вестернов до исторических историй. Под псевдонимом Мебиус, Жиро создавал более экспериментальные и фантастические работы. Эти комиксы можно отнести к жанрам научной фантастики, фентэзи, сюрреализма. Его работы исследуют космические миры, трансформации тела, философские вопросы и мистические аспекты, создавая уникальные сюжеты и миры. Главное на чем будет сосредоточено это исследование — это метаморфозы тела через призму жанра боди-хоррор.

Для исследования важно определить что такое боди-хоррор и выявить основные его черты. Боди-хоррор (от англ. «body horror») — это поджанр хоррора, фокусирующийся на деформации, мутациях, трансформациях и иных аномалиях человеческого тела. Основная идея заключается в вызове чувства отвращения и страха через представление физических изменений, которые выходят за рамки обычных или нормальных состояний организма. Боди-хоррор подчеркивает уязвимость и непредсказуемость человеческого тела, а также часто связан с темой потери контроля над собственным телом.

Тема бодихоррора в творчестве Мёбиуса не является основной, но ее исследование помогает понять отношение к телу в научной фантастике, а также в киберпанке, так как творчеством Мёбиуса вдохновлялись основатели этого культурного течения, такие как Уильям Гибсон, который написал одно из главных произведений киберпанка: «то, как „выглядит“ роман „Нейромант“, во многом повлияли некоторые иллюстрации, которые я видел в Heavy Metal. Я предполагаю, что это также верно в отношении „Побега из Нью-Йорка“ Джона Карпентера, „Бегущего по лезвию“ Ридли Скотта и всех других произведений стиля, который иногда называют „киберпанком“. "

Принцип рубрикации исследования строится на движении от общего к частному: от общих черт боди-хоррора в комиксах Мёбиуса к конкретным и, при этом, часто встречающимся темам. Исследование фокусируется на анализе изображения головы и ее частей, женских образов, а также на заключительном этапе — на полной потере формы тела, абстракции. Исследование телесных границ и их разрушения в творчестве Мебиуса позволяет проникнуть в глубину его художественного выражения и проявлений боди-хоррора, взглянуть на них с философской точки зрения и расширить понимание этих визуальных нарративов.

Первая черта боди-хоррора комиксах Мёбиуса — это трансформация человеческого тела. Иллюстрируя этот аспект в различных произведениях, художник подчеркивает динамизм и изменчивость телесной оболочки, для героев трансформация никогда не бывает чем-то конечным. От трансформации тела под воздействием космических сил, метаморфоз от влияния технологического или даже магического вмешательства — каждая работа предоставляет уникальный взгляд на это явление.

Второй аспект боди-хоррора в комиксах Мёбиуса это изучение расчленения тела. Художник исследует пределы человеческой формы, проводя грани между целостностью и фрагментацией. Акцент на деталях, разделение тела на составные части, создает мистическую атмосферу и вызывает чувство неопределенности. В Комиксе «Инкал» Джон Дифул расчленяется на 4 части: голова, туловище, верхняя и нижняя части ног. Эти части трансформируются в 4 черты самого Джона Дифула. Такое страшный, но одновременно метафоричный ход говорит о связи телесного с духовным, про границы того, что можно назвать человеком. Так же можно сказать что Джон Дифул может являться прототипом киберпанковского героя в контексте отношения к телу в том числе. Основная черта киберпанка «high tech, low live», отражена не только в классовом положении и условий жизни героя, но и в отношении Мёбиуса к его телу: трансформации, расчленение, смерть, воскрешение.

Серия комиксов The World of Edena представляет собой сочленение миров сна, бреда героя от болезни. Переход между мирами происходит чаще всего трансформацией или распадом материи героя или мира. Удивительный ужас от неясности того что реальное, а что не реальное, и есть ли такие категории вообще передается телесным, метафорическим переходом.

Комикс «It’s a small universe» — трехстраничный боди-хоррор почти в каждом фрейме. Насилие и телесный ужас, тело с оторванной головой которое продолжает бороться за жизнь, жестокость — все заканчивается маленьким алым островком крови, единственным на планете.

Третий аспект боди-хоррора фокусируется на мотиве поглощения и слияния в произведениях Мёбиуса. Он исследует тему ассимиляции, где тела персонажей поглощаются технологией, окружающей средой, другими сущностями. Этот элемент боди-хоррора подчеркивает фрагментарность и нестабильность границ телесности в мирах, созданных художником. Странное и пугающее переплетение человеческого и нечеловеческого, жидкостей, бурлящей материи других существ и страшная близость человеческого начала и инородного, но так же имеющего телесную осязаемую форму потрясает зрителя особенно в комиксе «Инкал» на контрасте с геометрическими абстрактными сущностями.

В комиксе Is Man Good? Мёбиус задает вопрос о природе человека и его положении в дихотомии «я» и «другой» Лакана. Но «другой» это не человек, а агрессивный разрывающий глаза зверь, поглощающий и обволакивающий, который по той же теории Лакана «отзеркаливается» в человека. В комикс говорит нам о самом феномене ужаса и страха, который «манифестирует беспомощность, парализует волю человека, поскольку его природа находится за гранью человеческой власти.»

Аспект поглощения технологией так же интересен в работах Мёбиуса, исследуя природу и границы телесной сущности человека, художник изображает уже не человека с имплантом, а имплант в виде человека, соединенный с пистолетом, доводит киборгизацию до апогея.