Машинерия рутины | Простые действия

Во второй главе рутина рассматривается как система повторяющихся действий и движений, через которые устроена повседневная жизнь. Цикличные движения показывают распределение времени, власти и заботы, нагрузку на тело и степень контроля над собственной жизнью. Четыре части главы последовательно раскрывают бытовые действия, сценарии коммуникации, микрожесты и рабочие процессы через художественные проекты, позволяя увидеть, как рутина может одновременно поддерживать человека и в тоже время приводить к усталости и выгоранию.

Первая часть, «Простые действия», сосредоточена на проектах, которые внимательно всматриваются в самые базовые бытовые процессы: мытьё рук, уборку, мелкие домашние дела. Художники не пытаются переизобрести действие, наоборот, максимально фокусируются на том, что и так ежедневно происходит, но обычно не замечается. Их задача — сделать повседневность видимой и значимой: показать, что за простыми, автоматическими жестами скрываются и ритмы времени, и распределение труда, и способы, которыми человек контролирует свою жизнь.

В 1971 году Маргарет Распе создала шлем для камеры: она соединила строительный шлем с камерой Супер 8 (Super 8). С его помощью художница фиксировала свою повседневную жизнь в реальном времени. В серии видео «Automatik» художница выполняет бытовые действия: взбивает сливки, печёт пирог, моет посуду, занимается садом. Камера фиксирует эти процессы, раскрывая бессознательные, автоматические домашние дела⁸.

Проект делает видимыми рутинные домашние задачи, которые обычно воспринимаются как фон и не осмысляются. Распе исследует границу между сознательным и бессознательным действием: повторяющиеся движения рук, траектории тела и ритм повседневных задач становятся главным содержанием кадра и показывают, как обычные бытовые дела структурируют повседневность.

Радикальный пример работы с рутиной: художник запер себя в клетке на год, отказавшись от общения, развлечений, чтения, письма и даже радио. Он отмечал каждый день насечкой и ежедневно фотографировался: документирование стало ритуалом, а сама рутина жизни — предметом искусства¹⁰.

В рамках проекта Юрий Альберт предлагал знакомым помощь по дому, фиксируя это предложение как художественный жест. Документация проекта состоит из фотографий процесса и отчетов о выполненных работах⁴.

Эта работа соединяет искусство и повседневность: вместо создания объекта художник выполнял простые домашние задачи, тем самым делая бытовые задачи самостоятельным произведением. Юрий Альберт показывает, что любая рутинная деятельность, в этом случае, домашние дела, может быть переосмыслена как художественное действие, если изменить рамку восприятия.

Сирка-Лииса Конттинен проводила длительное документальное исследование рабочего района Ньюкасла, где она жила около десяти лет и систематически фотографировала соседей и улицы, обречённые на снос в рамках редевелопмента. На снимках появляются дети, играющие во дворах, семьи на пороге дома, женщины за повседневной работой, мужчины с голубями, люди у кухонной раковины или за туалетным столиком — повседневная жизнь сообщества фиксируется в момент, когда их привычное место жизни вот‑вот исчезнет⁵.​​

Проект показывает рутину как совокупность повторяющихся жестов и сцен: игры во дворе, разговоры на улице, уборка, уход за домом, путь на работу и обратно. Конттинен, работая изнутри сообщества, делает видимыми обыденные практики рабочего класса и ту устойчивость, которую они придают жизни района: серия фиксирует не событие, а плотность простых действий, из которых складывается повседневность накануне радикальной пространственной трансформации.​​

Видеоинсталляция состоит из двухканального видео: на двух экранах крупным планом показаны руки художника, которые он энергично моет в раковине. Длительность работы (около часа), повторяемость жестов и шум льющейся воды превращают привычный гигиенический ритуал в навязчивое действие, где «обычное» мытьё рук постепенно начинает восприниматься как тревожное действие¹¹.​

Эта работа демонстрирует, как базовый, автоматический жест гигиены может стать материалом для исследования психического состояния и чувства дискомфорта. Увеличение масштаба, фокус на деталях движения и шум воды делают обыденное действие источником беспокойства: зритель сталкивается с тем, как рутина легко превращается в навязчивый ритуал, а простое физическое действие в симптом тревоги.

Цикл фотографий, в которых художница последовательно встраивается в разные социальные и субкультурные группы: пенсионеров, яппи, рэперов, скейтеров, других. Для каждого проекта она изменяет внешний вид и манеру поведения: подбирает одежду, осваивает жесты и привычки группы, несколько недель или месяцев проводит с её участниками, параллельно фиксируя это на камеру⁹.​

Проект показывает, как такие повседневные практики, как выбор одежды, манера говорить, способы проводить досуг, позировать на фото, формируют и закрепляют ощущение принадлежности к группе. Ли работает с рутиной социальной жизни на уровне поведенческих деталей. Её интеграция в разные субкультуры и фиксация повседневных совместных сцен подчёркивает, что идентичность складывается из набора паттернов, с помощью которых человек находит близкое по ценностям окружение.