Первая глава была посвящена идее функциональности как принципу мышления, теперь же важно понять, как и почему материя может стать самостоятельным выразительным средством. Обращаясь к первой главе, форма больше не является украшением объекта, она рождается из особенностей материала и заданной функции. В свою очередь материал больше не является нейтральным элементом, он обладает плотностью, сопротивлением, весом, пластичностью, которые формируют не только внешний облик объекта, но и возможность его существования.
- Реклама кресла Lounge Chair and Ottoman, Чарльз и Рэй Имз 1956 г.
Световая инсталляция Akari, Исаму Ногучи 1951 г.
Во второй половине XX века дизайнеры и художники начинают работать с материалом как со смысловым носителем. Так, например, металл говорит о силе и предельности, текстиль воспевает мягкость или напряжение, а пластик отсылает к идее стандартизации и массовости. Художественная работа с различным материалом становится способом обновить зрительский опыт, речь идет не только про визуальный формат, но и про осязательный.
- Птица в пространстве, Константин Бранкузи 1923 г.
Чарльз и Рэй Имз на кресле Lounge Chair and Ottoman.
Особенно важным становится понятие тактильной визуальности. Даже при отсутствии прямого контакта зритель может ощутить, точнее даже вообразить свои ощущения от прикосновения. Функциональность проявляется не только в том, как объект используется, но и в том, как он ощущается.
Таким образом, материал в современном дизайне стал новым языком для общения человека и предметной среды.
- Цикл, Ричард Серра 2011 г.
Steel Zinc Plain, автор Карл Андрэ 1969 г.
Эстетика материала — визуальный язык структуры
Материал в дизайне перестал быть простым средством для изготовления предмета. Теперь он задает первичный характер формы. Выбирая материал, дизайнер работает не только с физическим объектом, но и с ощущением, которое этот объект может вызывать. Именно поэтому материал можно рассматривать как отдельный язык, в котором различные свойства создают собственное визуальное высказывание.
- Шезлонг Tokyo Outdoor, проект Шарлотты Перрриан
Без названия, Дональд Джадд 1965 г. Коричневая эмаль на горячекатаной стали
В индустриальной культуре XX века материал больше не прячут под декоративный слой. Наоборот, его показывают, подчеркивают, часто делают на нем акцент. Каждый материал несет в себе культурный и эмоциональный код. проведем небольшую ассоциативную параллель:
- металл = холод, прямота, уверенность
- дерево = теплота, уют, ностальгия
- стекло = внимательность, дистанция, честность
- текстиль = защита, мягкость, гибкость
- Шкаф Bahut, проект Жана Пруве 1951 г.
Ширма Brick Screen, проект Эйлин Грей 1920 г.
Дональд Джадд для Сьюзен Бакволтер 1964 г. Синий лак на алюминии и оцинкованном железе
Физическое ощущение от материала становится одной из опор для дизайна. Предметы входят в прямой тактильный и визуальный диалог с человеком, так наступает новая эра, в каком-то смысле ее можно назвать эрой материалистов.
- Прототип стула, Марсель Брейер 1948 г.
Фотография Шарлотты Перриан, на шезлонге LC4 NOIRE 1928 г.
Тактильность является одним из ключевых аспектов функционального восприятия. Больше не нужно напрямую взаимодействовать с предметом, чтобы понять ощущение, которое создаст прикосновение. Это становится особенно важным в период пост-модерна, когда физическое ощущение предмета начинает восприниматься как отдельный эмоциональный опыт.
- Кресло Volkshaus, проект Жака Херцога и Пьера де Мерона 2020 г.
Тextile samples, Анни Алберс
Таким образом, Материал больше не является средством производства, он становится носителем смысла. Фактура формирует эмоциональный отклик и первичное ощущение от того или иного объекта. Благодаря чему, сегодня функциональность проявляется не через утилитарность, а с помощью честности материала.
Тактильность и визуальная масса как способ вызвать эмоцию
Тактильность является одним из самых мощных средств коммуникации в дизайне, особенно предметном. Главная особенность, которая появилась благодаря развитию работы с различными материалами — это феномен, который в визуальной теории называется осязание на расстоянии.
В функциональном дизайне тактильность не является украшением. Она становится ядром опыта, точнее способом, которым предмет сообщает о себе человеку.
- Vase 01 stainless steel, Allblues
Светильники Akari, Исаму Ногучи 1951 г.
Hypersphere: Constant Curvature Surface Revolution of Hyperbolic Type, 2012 г. / Surface of Revolution with Constant Negative Curvature, 2006 г. автор Хироши Сугимото
Предметы обладают не только физическим весом, но и визуальной массой. Украшение может быть легким, но выглядеть тяжелым и наоборот. Это зависит от:
- толщины линии
- плотности формы
- отражающей способности поверхности
- контраста между объектом и телом
- Sunburst, автор Гарри Бертойя 1965 г.
Стулья B32, Марсель Брейер 1920е
Тяжелые визуальные формы создают ощущение значимости и монументальности, легкие рождают ощущение движения и воздуха. В ювелирном дизайне визуальная масса является особенно важным инструментом, так как украшение напрямую соприкасается с телом.
- Кольцо, автор Рут Роуч середина ХХ века
Sophie Buhai SS2016
Так, тактильность становится ключом к эмоциональному взаимодействию с объектом. Возможность тела сохранять память о том или ином материале несет в себе создание новой эмоциональной ценности и связи с объектом. В функциональном дизайне эмоциональность возникает не из декоративных элементов, а из контакта материала с телом и человеческим восприятием.
- Iris Bodemer 2021 / 2022
Slim Wool Blend Scarf, бренд Jil Sander
Новый носитель памяти и культурного кода
Материал постепенно превращается в новый в культурный код — носитель коллективных ассоциаций, исторической памяти и сформировавшихся привычек общества. В XX веке, особенно после модернистских революций, обращение к материалу стало способом познания культуры, а также возможность фиксировать ее изменения. Так фактура становится новым маркером культурных и социальных изменений.
- Чайник, Марианна Брандт 1924 г.
Столы Kyoto и Nara, Широ Курамата 1983 г.
