Игры с регламентами: Деконструкция систем контроля

В оформлении обложки использовалось изображение, произведенное автором исследования.

Арт-объект Виктора Скерсиса «Агитационная машина» (1980) [1] заставляет зрителя размышлять об агитации как о явлении, которое подавляет, наступая ботинками на голову. Если ботинки раздвинуть, натянется пружина, что грозит тем, что машина агитации схлопнется на голове у своей жертвы.

В работе Виктора Давыдова «Американайзер» (2001) присутствует визуальный и языковой каламбур: [2] душевное состояние героя видео улучшается по мере того, как ему при помощи какого-то инструмента постепенно растягивают рот в улыбке. Через постоянный повтор вопроса «Are you ok?» автор отсылает к странным моментам из американских фильмов, где такой вопрос могут задать даже в ситуации, когда явно не все в порядке. По мере «американизации», герой видео обучается вести себя прилично и правильно отвечать на этот вопрос. Таким образом, видео является комментарием на тему регламентации эмоций.

Проект «Проверка безопасности» (2007) состоит из серии фотографий, в которых Шон Боннелл воспроизводит домашние дела в разного рода защитных костюмах. Обычно такой уровень защиты используется на заводе или на стройке – в сферах, где больше работает мужчин. Вид женщины в домашней обстановке, с защитной маской и в перчатках, защищающих от ожогов, может быть и вызывает смех своей абсурдностью. Однако, эта абсурдность раскрывает вопросы иерархии, существующей в современном обществе. [4]

В видео «Ланч» (2008) Ана Хусман иронизирует над правилами поведения. Как говорит художница, эти регламенты мы впитываем с самого рождения, они становятся частью нашей личности. [6] В своем видео, Хусман подчеркивает неестественность этих правил, а также показывает, сколько работы уходит на то, чтобы поддерживать имидж хорошо воспитанного человека.

В своей практике Джил Магид зачастую вступает в личные отношения с властными структурами. В работе над этим проектом художница взаимодействовала с Датской секретной службой AVID. По законам Дании, часть бюджета на новое здание эта организация должна была потратить на произведение искусства. Его создание поручили Магид. Художница, используя пробелы в системе и особенности работы организации, вошла в контакт с людьми внутри нее. Результатом ее деятельности стал проект, часть которого она не может показывать, так как AVID считает, что она содержит важную информацию. «Я могу сжечь ваше лицо» - относится к безвредной части проекта. Здесь Магид концентрируется на специфичном сленге, используемом в организации. Сжечь лицо означает разгласить идентичность агента. [7] Такая сложная форма заигрывания художницы с властной структурой показывает, насколько она уязвима и проницаема для человека извне.