Осмысленный взгляд фотографа на художника XX века.

В главе рассуждается о детальном изображении художественных студий и важности артефактов. Как студии или творчество самих художников наталкивает на вдохновение для самих фотографов. Это помогает больше проникнуться в рабочий процесс мастера и в целом много понять о его образе жизни, ходе мыслей.

В книге «Things Beyond Resemblance: James Welling Photographs», украшенной множеством иллюстраций, рассматривается серия цветных фотографий Джеймса Уэллинга, который обратился за вдохновением к художнику Эндрю Уайету. Уэллинг начал серию фотографий как исследование влияния Эндрю Уайета на своё собственное творчество. Съёмки проводились в Пенсильвании и Мэне — в тех же местах, где Уайет создавал свои произведения на протяжении своей жизни. В эту обширную серию вошли фотографии с 2010 по 2014 год. Книга также исследует то, как влияет один художник на другого, даже через средства массовой информации, от подсознательного заимствования до более прямого присвоения. Уэллинг, используя цветную фотографию, восстанавливает эстетику Уайета.

Эта серия выбрана для анализа, поскольку фотографий очень схожа с серией Стивена Шора. Здесь за основу анализа работ лежит вдохновение средой или другим художником, но при этом они являются отправной точкой для размышления о том, как взаимодействуют автор и художник. Так же, как и Шор, Джеймс Уэллинг впечатлился работами Уайета, подхватив их атмосферу, технику исполнения.

Продолжая говорить об убранстве студий, хочется упомянуть дом семьи Бернда Бехера, который обретает особенный смысл отсутствия жизни в пространстве творческого человека, но при этом все равно издали имеет ощущение присутствия. Дом в целом можно сравнить со студией, поскольку это также является местом для размышлений и стиля жизни. Бергес постарался акцентировать внимание на мелких деталях старого жилища, ценных артефактах с помощью игрой со светом.

Лоренц Бергес передает уникальное впечатление о пространстве и его объектах. Работа фотографа строится не только на последовательном и логичном описании мест, но и на выделении отдельных аспектов, с целью воздействия на зрителя через изображения, которые работают независимо от конкретной истории дома Бехера. Художник отражает предметы, которые могут стать воспоминаниями о прошлом, хотя и обладают определенной практической или скорее декоративной ценностью.

В течение нескольких лет Салли Манн снимала в студии Сая Твомбли. У него был выдающийся талант в современном искусстве и скульптуре, и его странные, загадочные работы часто содержали отсылки к историческим событиям, мифам и эпической поэзии.

В его студии она запечатлела хаотичные брызги краски по всей мастерской, незаконченные работы, которые были характерны для художника. Манн сделала интимную серию творческого процесса художника без самого художника. Присутствие Сая можно почувствовать в снимках.

В студии можно было заметить закрытые жалюзи, через которые пробивался яркий солнечный свет. На полу были разбросаны тюбики с пигментом и следы краски, порой попадавшие на разложенные газеты. Изображения стен студии, именно без картин, часто были сняты в тени и отличались масштабностью и плавностью освещения.