Часть 1. Эмоции. Глава 1. Ярость. Гнев. Злость.

Данные отрицательно окрашенные эмоции бывают вызваны самыми разными факторами, но самое главное — они происходят от обид, угроз, раздражения или оскорбления самого человека или того, что ему симпатизирует или хотя бы не безразлично. Эмоции агрессивного спектра чаще всего выражаются именно в действиях, они не статичны, наоборот — максимально подвижны, ибо злость тяжело сдерживать внутри; во многих литературных произведениях говорится о том, что «кровь кипит», и это не зря — когда человек испытывает гнев, у него повышается сердцебиение и кровяное давление благодаря выбросу адреналина.

В христианском мире семь смертных грехов помимо словесного описания получили визуальное воплощение в виде образов, напрямую иллюстрирующих эти грехи, и каждый художник строил свои ассоциации: к примеру у Босха в картине «Семь смертных грехов и четыре последние вещи» (1505-1510) Гнев изображён как драка между двумя мужчинами.

На гравюре Питера Брейгеля Старшего «Гнев» (1558) из цикла «Семь смертных грехов» центральным образом является то ли человек, то ли демон с ножом в пасти, несущий стеклянную бутыль предположительно с алкоголем, и при этом само существо повреждено — у него сломана рука.

«Этюд головы воина в Битве при Ангиари» (1504) Леонардо да Винчи не просто так изображён при помощи красной сангины — красный ассоциируется с гневом с древних времён, потому что во многих культурах это был цвет войны, войны на которой всегда проливалась алая кровь (а также, когда человек гневается, его лицо краснеет от напряжения)

На фреске православной церкви в Болгарии битва между ангелом, держащим добродетель смирения и умеренности с разъярённым Дьяволом также изображена на красном фоне, что передаёт эмоцию демонического создания, над головой ангела же — нимб, который будто эмоционально ограждает его от ярости Дьявола, в его золотом круге — чистое спокойствие и умиротворённость.

В триллере The Shining Стэнли Кубрика очень ярко отображена конфронтация страха и злости, смешанной с безумием, что особо сильно чувствуется в сцене на лестнице. В то время, как фигура жены скрыта тенью, что делает её серой, будто бы потерявшей цвета, лицо сошедшего с ума и взбешённого её мужа Джека Торренса чуть ли не сияет гневом — исходящий тёплый жёлтый свет из-за спины женщины преображается в красный на лице героя, что усиливает напряжение сцены.

Персонажем, который ярче всех выражает свои негативные эмоции в франшизе Evangelion, по праву можно считать Аску Лэнгли Сорью из-за её боевого характера. Чем она злее, тем ближе к её лицу становится камера, что не только усиливает саму эмоцию, но и таким образом заливает экран красным цветом — её костюмом и волосами.

Во время боя с Евангелионами массового производства, когда она уже была повержена и не была способна вести бой, она буквально впадает в бешенство, что не только передаётся приближающейся к её лицу камерой, но и тем, что весь кадр покрывается алой пеленой благодаря повышению насыщенности красных оттенков на кадре.

Сама игра POSTAL (и её дополнение Super POSTAL) насквозь пропитана яростью и ненавистью к человечеству, но особо сильно это ощущается именно в катсценах, мелькающих в переходах между зачищенными от людей уровнями. Чем ближе конец игры — тем ярче и агрессивнее становится фон, который в итоге превращается в красно-жёлтый фон, поверх которого красными буквами написана вырезка из шизоидного дневника героя.

Хоть фильм Battle Royale также наполнен злобой, она скорее исходит не из самих главных героев, а из окружающих их обстоятельств. Но всё же сцена убийства Хироно Симидзу её одноклассницей Мицуко Сомой совмещает в себе и злость на бытовой почве, и злость на почве того, что в «королевской битве» у участника не может быть союзников — только враги, и это ярко отображается на кадре благодаря неаккуратному перекрасу ранее их окружавшего белого дневного света в розовый, что усиливает впечатление от кровопролития.

Одной из главных тем фильма Oldeuboi Пак Чхан Ука является месть. И эта месть сопровождается не просто озлобленностью, а самой настоящей ненавистью, воедино слившейся с яростью, которые пульсируют внутри героя, что чувствуется благодаря окружению квартиры, в которой он был заточен 15 лет. Поначалу, когда он ещё не свыкся с жизнью в закрытом ото всех пространстве, и скорее не понимал, что происходит, злость была скорее сопровождающим чувством, из-за чего тёплые, красные оттенки совсем немного проявляются в пространстве.

Но чем больше О Дэ Су (главный герой) сидел в заточении, тем больше в его сердце становилось это чувство злобы, которая буквально вымещалась на пространстве вокруг него. Кроваво-красная картина в какой-то момент послужила ему зеркалом, и свет вокруг него тоже преобрёл красные оттенки.

Герой сидел и дальше, и уже ближе к концу своего «срока», какая-то его часть будто бы уже смирилась с уготовленной участью умереть в четырёх стенах, но именно благодаря цветовому языку фильма, становится ясно, что он не сдался, ведь кипящая внутри него ненависть никуда не делась.

Kill Bill: Volume 1 — культовая кинокартина, посвящённая мести. Главная героиня Беатрикс Киддо по кличке «Чёрная Мамба» следует своему списку убийств и одной из списка является Софи Фаталь. Одна из самых ярких сцен в фильме — остановка на перекрёстке. Мы видим мир будто бы из глаз самой Беатрикс. Софи сидит в автомобиле. Красным светом ламп светофоров заливается практически всё окружение. У неё с Софи — кровная вражда, и пространство буквально кричит об этом. Её переполняет ненависть, и это ощущается, даже несмотря на то, что мы не видим лица главной героини.

В данной же сцене, хоть ярость и не покидает Киддо ни на мгновение, она не яркая, наоборот — она приелась, стала будничной, она не будоражит голову, от неё не вскипает кровь. Это лишь битва с неизвестными ей людьми, к которым она не чувствует ничего. Ей просто нужно их убить.