Материнство у других режиссеров

Материнство всегда было важной темой для художников и к ней обращалось много современников режиссера. В этой главе я буду прослеживать схожести и отличия образов матери конца, подходящих под типологию Альмодовара.

Начнем с фильма 1990 года «Русалки». Здесь типаж матери похож на Бекки из «Высоких каблуков».

Миссис Флакс такая же эффектная, много внимания уделяет своей внешности.

Она — мать-одиночка двоих детей. Образ одинокого материнства так же является отличительной особенностью Альмодовара. Однако для Альмодовара одиночества матери не становится проблемой. Здесь же она всегда ищет мужчину.

Старшая дочь Шарлотта сначала является полной противоположностью матери, но потом начинает подражать ей. В фильме подражание как соперничество с матерью, подростковый бунт.

В «Леди Бёрд» 2017 года можно заметить тенденцию, что, как и предыдущем фильме, ребенок выходит на первый план повествования.

Мать главной героини работает медсестрой, а их семья находится в трудном финансовом положении, поэтому мать тащит все на себе. Леди Бёрд не воспринимает проблемы матери и зацикливается лишь на своих.

Для материнства Альмодовара свойственно делать мать сильной, она чем-то похожа на Хасинту из «Боли и славы». Но такие плохие отношения между матерью и ребенком не в его стиле.

Несмотря на многочисленные ссоры Леди Бёрд и ее матери, они все равно приходят к прощению друг друга.

Говоря о «множественном материнстве», можно найти его образ в «Женщинах ХХ века». Мать-одиночка Доротея Филдс воспитывает мальчика подростка Джейми и старается дать ему все самое лучшее.

Но она живет в доме с двумя другими женщинами и все они вносят свой вклад в развитие Джейми. Такая ситуация с множественным количеством женщин, играющих роль матери в жизни ребенка свойственна Альмодовару. Это и мотив его собственной жизни, и «Боль и слава», и «Параллельные матери».

Женщины живые и объединенные.

Все женщины становятся «матерями» Джейми.