Как уже было упомянуто в концепции и первой главе визуального исследования, адаптивное повторное использование — достаточно разработанный подход для сохранения и актуализации существующей архитектуры в современных реалиях. Роль субъекта, то есть архитектора в таких проектах заключается в подборе формального метода выстраивания диалога между существующей и новой архитектурой. Изучение и осмысление «памяти места», или атмосферы в таком случае может подсказать стратегию, которая поможет наиболее полно подчеркнуть аутентичный характер объекта и при этом позволит автору креативно реализовать себя как творческого субъекта. Пренебрежение контекстом может привести к появлению абстрактного, оторванного от реальности проекта, который при этом может быть построен, введён в эксплуатацию и оценён с точки зрения субъективного восприятия архитектуры зрителем.
Однако именно работа с атмосферой — тонкой, субъективно уловимой, но вполне ощущаемой при внимательном анализе — может намекнуть архитекторам на шаги для выстраивания гармоничного диалога между существующим и проектируемым в рамках адаптивного повторного использования.
При анализе проектов адаптивного повторного использования архитектуры можно пойти в различных направлениях: например, анализировать категории и группы формальных приёмов, которые используются в новом строительстве, или классифицировать восприятие и эмоции посетителя — зрителя и актора нового проекта. Однако мыслится, что при исследовании феномена «памяти места» и его отношений с новой застройкой логичной будет категоризация проектов по изначальной функции объекта-ресурса. Это поможет в более полной мере понять, как одна и та же функция места в пространствах с различной атмосферой осмысляется и преобразуется человеком в рамках адаптивного повторного использования архитектурной среды.
По этой причине в данной главе я последовательно рассмотрю проекты адаптивного повторного использования, ресурсом для которых была: а) промышленная; б) жилая; в) культовая архитектура.
Для более чёткого определения части подхода адаптивного повторного использования, который связан с формой и образом «вмешательства», я буду использовать систему пиктограмм С. Парка, приведённую в концепции визуального исследования, с некоторыми дополнениями, которые удалось увидеть при визуальном анализе проектов.
пиктограммы для обозначения «вторжений» в существующую архитектуру на основе классификации С. Парка [17] с дополнениями, перерисовка и авторский перевод (заливкой показан новый объект)
Чаще всего в архитектурной практике можно встретить переход из промышленной в общественную функцию. По этой причине большая часть проектов, рассмотренных во 2-ой главе исследования, будет посвящена разбору адаптивного повторного использования промышленных объектов и их реорганизации в общественные пространства.
Из промышленности →
«Суперметалл», Москва, Россия, архитектурное бюро (команда) «Хлебозавода» и «Красной стрелы»
Тогда: с 1944 часть института НИИ Чермет им. Бардина Сейчас: с 2022 деловое и креативное пространство
сохранение промышленной эстетики в «Суперметалле», 2022 год, архитектурное бюро (команда) «Хлебозавода» и «Красной стрелы»
Команда архитекторов, которая работала над проектами «Хлебозавода» и «Красной стрелы» в Москве, переосмыслила промышленное пространство, которое располагалось на территории НИИ Чермет им. Бардина. В существующей архитектуре можно найти как элементы сталинского ампира, так и модернистскую тектонику. Проект адаптивного повторного использования включал восстановление исторического фасада и демонтаж выведенного из эксплуатации оборудования, очистку стеклоблоков в исторической части интерьера и интеграцию массивных дубовых дверей для входных групп. О «памяти места» напоминают и стилистические приёмы проекта — новый интерьер, плавными линиями контрастный изначальной геометрии промышленного здания, выдержан в индустриальном стиле с использованием бетона, стекла и кортеновской стали¹.
¹ Суперметалл // ARCHI.RU. 2021. URL: https://archi.ru/projects/russia/16811/supermetall (дата обращения 16.09.23)
слева: вид на здание ЦНИИ Чермета со 2-й Бауманской улицы (слева — корпус № 1, в центре которого была скульптура Сталина), 1954 год; справа: реконструкция исторического фасада, визуализация, 2021 год
план 1 и 2 этажей проекта «Суперметалл», 2019-21 год, архитектурное бюро (команда) «Хлебозавода» и «Красной стрелы»
корпус «Цех» в составе проекта «Суперметалл», аксонометрия и разрез, 2019-21 год, архитектурное бюро (команда) «Хлебозавода» и «Красной стрелы»
слева: лобби «Цеха» в составе проекта «Суперметалл», 2022 год; справа: индустриальные «артефакты» в «Суперметалле», 2022 год
использование кортеновской стали в «Суперметалле», 2022 год, архитектурное бюро (команда) «Хлебозавода» и «Красной стрелы»
«ГЭС-2», Москва, Россия, архитектурное бюро «RPBW»
Тогда: с 1907 электростанция Сейчас: с 2021 дом культуры
эффект «парящих» металлоконструкций и организация пространства-галереи, 2021 год, архитектурное бюро «RPBW»
Похожим образом в 2021-м году была завершена адаптация бывшей электростанции на Болотной набережной, построенной в 1907-м году по проекту архитектора В. Башкирова и инженера М. Поливанова. Проект адаптивного повторного использования был разработан бюро RPBW под руководством Ренцо Пьяно с поддержкой некоммерческого фонда V — A — C.
слева: старое здание ГЭС с кирпичными трубами, разрушенными в годы Великой Отечественной войны, нач. XX века; справа: трубы в новом проекте, изменение положения для создания композиционного ядра, 2021
«Свой подход к проектированию Ренцо Пьяно поэтически называет rammendo — то есть „штопкой“. Он превращает мертвые зоны на карте города в общественные пространства, где возникает связь между людьми, стенами и природой»².
² Ренцо Пьяно и Дом культуры // V — A — C. URL: https://ges-2.org/history-and-architecture-renzo-piano-and-ges-2 (дата обращения 16.09.23)
слева: панорама Москвы, Берсеневская набережная, 1925 год; в центре: фотография ГЭС-2 до реконструкции, 2015 год; справа: ГЭС-2 во время реконструкции, 2018 год
Подход бюро Р. Пьяно был основан на максимальном сохранении «артефактов», хранящих «память места» (например, металлических ферм по проекту В. Шухова), при этом с выявлением архитектуры электростанции: так, за счёт разбора заложенных оконных проёмов и светопрозрачной кровли в здание стало попадать больше естественного света, белая краска на контрасте выделила контуры промышленных элементов конструкций, а бывшие склады (сейчас пространство «Своды»), найденные случайно во время изысканий по трансформации рельефа, были реконструированы и введены в эксплуатацию как мастерские. Кроме того, адаптация здания электростанции под современные технологии предусматривала использование возобновляемых источников энергии. Так, здание электростанции стало иллюстрацией не только архитектурного, но и технологического обновления.
интерьерные конструкции из «парящего бетона», 2021 год, архитектурное бюро «RPBW»
схема демонтируемых и обновляемых конструкций, архитектурное бюро «RPBW»
схема демонтируемых и сохраняемых элементов здания, проектное бюро «АПЕКС»
