Культурные центры в 21 веке претерпели значительные изменения в своей архитектуре и концепции. Вместо того, чтобы быть просто зданиями, предназначенными для хранения и представления произведений искусства, современные культурные центры стремятся стать активными и многомерными пространствами, которые способствуют обмену идеями.
Архитектура современных культурных центров включает в себя не только запоминающиеся внешние формы, но также удобные и инновационные внутренние помещения. Они часто объединяют различные дисциплины искусств, такие как изобразительное искусство, музыка, танец, театр, кино, литература и другие проявления культуры. Такие центры предлагают посетителям широкий спектр мероприятий, включая выставки, концерты, спектакли, лекции, мастер-классы и фестивали.
Сендайская медиатека, арх. Тоёо Ито, Сендай, Мияги, Япония, 2001
Сендайская медиатека
Сендайская медиатека, арх. Тоёо Ито, Сендай, Мияги, Япония, 2001
Одним из интересных и необычных решений в строительстве досуговых центров для молодежи стал проект Тоёо Ито. Медиатека в Сендайе, является постройкой, по средствам которой была произведена попытка воплотить устаревшую архитектуру, текучесть и мультивиртуальный компьютерный мир, характерный для нашего времени. Здание является многофункциональным центром, состоящим из 7 этажей, на каждом из которых располагаются места для досуга.
Ген план // Планировочное решение // План расположения колон // Фасады с четырех сторон, Сендайская медиатека, арх. Тоёо Ито, Сендай, Мияги, Япония, 2001
Взрыв схема // План расположения корпусных конструкций // Чертеж одной из вертикальных конструкций, Сендайская медиатека, арх. Тоёо Ито, Сендай, Мияги, Япония, 2001
На первый взгляд, геометрия здания кажется простой, она представляет собой стеклянный куб, однако на самом деле это сложная конструкция. Объем медиатеки образован квадратными платформами, которые держаться на 13 неоднородных трубах. Пять из них имеют прямую форму и являются фундаментальными в здании, а восемь остальных изогнуты в разных направлениях. Особенность заключается в том, что все трубы с земли до последнего этажа пронизывают все здание, словно прорастают как деревья. Отсутствие перегородок и двойное остекление придают легкость и воздушность конструкции.
Сендайская медиатека, арх. Тоёо Ито, Сендай, Мияги, Япония, 2001
Колонны, Сендайская медиатека, арх. Тоёо Ито, Сендай, Мияги, Япония, 2001
Первый уровень представляет открытое пространство, сквозного типа. Здесь располагаются кафе и магазин. Второй этаж выделен под коворкинг. Это свободное пространство, где хаотично расставлена мебель, ее можно двигать по желанию посетителей. Третий и четвертый уровни отведены под читальные залы и библиотеку. Пятый и шестой этажи занимают выставочные пространства. На седьмом уровне располагаются конференц-залы, помещения для прослушивания музыки и кинозал. Стены этого этажа образует матовое остекление.
Библиотека, Сендайская медиатека, арх. Тоёо Ито, Сендай, Мияги, Япония, 2001
Интерьер, Сендайская медиатека, арх. Тоёо Ито, Сендай, Мияги, Япония, 2001
Музей современного искусства в Канадзаве
Музей современного искусства в Канадзаве, арх. Кадзуё Сэдзима, Рюэ Нисидзава, Канадзава, Исикава Япония, 2004, фотограф Расмус Хьортшоя
Музей современного искусства, расположенный в Канадзаве, было создано с целью изменения в сознаниях людей представлений о музеях. Оно спроектировано как парк, где люди могут встречаться в любое время, прогуливаться по светлым и просторным выставочным залам, проникаться современным искусством, устраивать конференции, читать книги в библиотеке и завершать это ужином в ресторане. Данный музей многофункционален и включает в себя не только экспозиционные помещения.
Музей современного искусства в Канадзаве, арх. Кадзуё Сэдзима, Рюэ Нисидзава, Канадзава, Исикава Япония, 2004, фотограф Расмус Хьортшоя // Планировочное решение музея
Генеральный план участка, Музей современного искусства в Канадзаве, арх. Кадзуё Сэдзима, Рюэ Нисидзава, Канадзава, Исикава Япония, 2004
Музей имеет круглую архитектурную форму, это не упрощает его визуальное восприятие. За счет стеклянных стен по периметру, здание смотрится воздушно и прозрачно, при этом органично вписывается в окружающий ландшафт.
Музей современного искусства в Канадзаве, арх. Кадзуё Сэдзима, Рюэ Нисидзава, Канадзава, Исикава Япония, 2004 г, фотограф Расмус Хьортшоя
Интерьеры, Музей современного искусства в Канадзаве, арх. Кадзуё Сэдзима, Рюэ Нисидзава, Исикава Япония, 2004, фотограф Расмус Хьортшоя
В центре музея находится бассейн, который является одним из арт-объектов. «Плавательный бассейн» Леандра Эрлиха оптическая иллюзия, которая получается путем размещения двух акриловых пластин с расстоянием между ними 30 см, которые заполнены водой. В следствие чего, люди, находящиеся на 1 этаже, смотря на воду, видят тех, кто стоит на −1 этаже, причем создается полное впечатление, что те, которые внизу, под водой. Точно также работает и в обратную сторону.
Бассейн, Музей современного искусства в Канадзаве, арх. Кадзуё Сэдзима, Рюэ Нисидзава, Канадзава, Исикава Япония, 2004, фотограф Расмус Хьортшоя
Дизайн интерьера выполнен по принципу «белого куба». Минимализм, светлая отделка, обилие стекла и, как следствие, дневного света создают благоприятную и спокойную атмосферу в помещении. Выставочные пространства имеют различные пропорции и схемы освещения.
Интерьер, Музей современного искусства в Канадзаве, арх. Кадзуё Сэдзима, Рюэ Нисидзава, Канадзава, Исикава Япония, 2004, фотограф Расмус Хьортшоя
Интерьер, Музей современного искусства в Канадзаве, арх. Кадзуё Сэдзима, Рюэ Нисидзава, Канадзава, Исикава Япония, 2004 г, фотограф Расмус Хьортшоя
Публичная библиотека в Сиэтле
Публичная библиотека в Сиэтле, арх. Рем Колхас, Сиэтл, Сша, 2004
Публичная библиотека в Сиэтле, арх. Рем Колхас, Сиэтл, Сша, 2004
В начале XXI века в строительстве библиотек происходят большие перемены. Благодаря проекту Рема Колхаса появляется совершенно новое учреждение как по своему внешнему виду, так и внутреннему устройству. Библиотека в Сиетле не отвечала только за сохранение книг, в ней стала храниться информация в любых медиаформатах, к тому же доступ к ней осуществлялся также быстро, как и поиск в Интернете, только в сети не всегда можно было найти достоверное содержание, в отличие от библиотеки.
