Скрытые в деталях
9. Новый музей в Берлине, Германия, 1855, Фридрих Август Штюлер / 2009, David Chipperfield Architects.
Новый музей Берлина примечателен тем, что объемы, утраченные во время Второй мировой войны, воссозданы по образцу оригинала, но без фальсификации. Несмотря на то, что новые элементы повторяют старые, они визуально отличимы от подлинных частей. Получилось нечто среднее между точной реконструкцией и контрастным внедрением.
«Я не думаю, что архитектура радикальна. Как может быть радикальным то, что требует годы и стоит миллионы?»13
10, 11. Новый музей в Берлине, Германия, 1855, Фридрих Август Штюлер / 2009, David Chipperfield Architects.
12. Новый музей в Берлине, Германия, 1855, Фридрих Август Штюлер / 2009, David Chipperfield Architects.
14, 15. Новый музей в Берлине, Германия, 1855, Фридрих Август Штюлер / 2009, David Chipperfield Architects.
16. Новый музей в Берлине, Германия, 1855, Фридрих Август Штюлер / 2009, David Chipperfield Architects. Макет. Новые элементы обозначены белым цветом.
17, 18. Новый музей в Берлине, Германия, 1855, Фридрих Август Штюлер / 2009, Дэвид Чипперфильд. Планы 1-го и 2-го этажей. Новые элементы отмечены красным цветом.
Еще один яркий пример почтительного обновления — музей современного искусства в Схидаме. Вестибюль был перенесен из подвала в заброшенную неоклассическую часовню, которая является центральной частью комплекса. Интегрированные конструкции легкие и простые, что позволяет разобрать их в любой момент, сохранив строгий и торжественный исторический интерьер нетронутым. Ярко-красные элементы контрастируют с холодным фоном и напоминают о сакральном характере сооружения.
«Одним четким и монументальным жестом мы объединили множество функций, сохранив при этом пространство максимально открытым и удобным для использования»37.
19, 20. Музей Стеделейк, Нидерланды, 1787, Ян Джудичи / 2014, MVRDV.
21, 22. Музей Стеделейк, Нидерланды, 1787, Ян Джудичи / 2014, MVRDV.
23. Музей Стеделейк, Нидерланды, 1787, Ян Джудичи / 2014, MVRDV.
24. Музей Стеделейк, Нидерланды, 1787, Ян Джудичи / 2014, MVRDV. Схема.
Следующий проект показывает, как много значит современное эстетичное оформление экспозиции и качественное продуманное освещение. Коллекция моллюсков в доме-музее чилийского поэта Пабло Неруды представлена теперь с помощью нейтральных светлых элегантных конструкций. Изогнутый вход необходим для отделения данного зала от остального пространства.
25. Зал моллюсков в музее Пабло Неруды, Чили, 1953 / 2015, Shift Arquitectos.
26, 27. Зал моллюсков в музее Пабло Неруды, Чили, 1953 / 2015, Shift Arquitectos.
28. Зал моллюсков в музее Пабло Неруды, Чили, 1953. До реновации.
29. Зал моллюсков в музее Пабло Неруды, Чили, 1953 / 2015, Shift Arquitectos. Аксонометрия.
Музей средневековой мили — образец адаптации старой церкви под пространство исторического музея. Архитекторы восстановили северный придел и алтарь в другой материале и сохранили элементы XX века, когда церковь использовалась как масонский зал.
30. Музей средневековой мили, Ирландия, XIII в. / 2017, Mccallough Mulvin Architects.
Исследование составлено преимущественно из зданий, которые уже были музеями до реновации, однако данный проект тоже показателен с точки зрения инструментария. Кроме того, это воплощенная метафора сродства музея и церкви, ведь изначально музей задуман как храм, и примечательно, что люди в обоих этих институтах ведут себя одинаково тихо и благоговейно.
32, 33. Музей средневековой мили, Ирландия, XIII в. / 2017, Mccallough Mulvin Architects.
34. Музей средневековой мили, Ирландия, XIII в. / 2017, Mccallough Mulvin Architects. Аксонометрия.
Тонкая работа по сохранению уникальности исторического памятника была проведена в ходе приспособления бывшего каретного сарая усадьбы Талызиных. Флигель, разрушенный пожаром в 1990-е годы, долгое время оставался заброшенным, но впоследствии был возвращен к жизни как объект-метафора — музейное пространство, пронизанное философией палимпсеста. Современные элементы внедрены с такой аккуратностью, что их можно демонтировать без ущерба для руины.
«…Когда ты работаешь с объектом культурного наследия, ты должен понимать, что не ты его создал и не ты последний внес в него что-то новое, что твоя роль здесь — не первая и не последняя»7.
35. Флигель «Руина» Музея архитектуры имени А. В. Щусева, Россия, конец XVIII в. / 2017, RDNK.
36. Флигель «Руина» Музея архитектуры имени А. В. Щусева, Россия, конец XVIII в. / 2017, RDNK. Картограмма дефектов и рекомендации по противоаварийным и консервационным работам, из альбома чертежей.
«По каждому кирпичу и трещине мы прописали рецепты совместно с технологами-реставраторами. Как ремонтируем, укрепляем, заменяем, каким раствором, каким методом и т. д. <…> Это 95% проекта, его основная часть — совершенно невидимая, но чрезвычайно важная и трудоемкая»7.
