Глава 3. Приспособление руин

Во второй половине ХХ века возникла новая тенденция использования руин не только для реставрации и сохранения, но и для адаптации под новые цели. Это связано с изменением подходов к сохранению окружающей среды и архитектурного наследия, которые теперь включают не только известные исторические памятники, но и обычную застройку, даже если она находится в разрушенном состоянии. Бурный рост урбанизации и населения также способствовали этой тенденции, что привело к повышению стоимости земли в городах. Особое внимание уделялось возрождению заброшенных и разрушенных предприятий, которые потом превращались в креативные кластеры, лофты и офисные центры. Это обусловлено тем, что эти комплексы зачастую находятся вблизи центра города и имеют качественную промышленную архитектуру. [1]

Часовня на проспекте Свободы≫ в Шарантоне — это жилое и рабочее пространство одной из первых общин ≪Emmaus≫ во Франции, возникшей в 70-х годах прошлого века. Эммаус — это движение солидарности, основанное в Париже в 1949 году аббатом Пьером для борьбы с бедностью и бездомностью. В 2018 году «Эммаус Либерте» назначила компанию tectōne для полной реконструкции и обновления своего исторического объекта.

Часовня и ≪павильон≫ в глубине участка были сохранены, отреставрированы и расширены. Основная операция — надстройка пола над часовней с подъемом на 2,10 м, что позволило увеличить количество проживающих в здании людей. [16]

Центр Caixa Forum задуман как городской магнит, привлекающий не только любителей искусства, но и всех жителей Мадрида и за его пределами. Достопримечательностью станет не только культурная программа CaixaForum, но и само здание, поскольку его тяжелая масса оторвана от земли явно вопреки законам притяжения и, в прямом смысле, притягивает посетителей внутрь.

Бывшая электростанция спрятана между узкими улочками старого города и Пасео дель Прадо. Цоколь снят, и здание расширено как вверх, так и вниз. Наложенная структура имеет разрезы, повторяющие очертания крыш соседних зданий. Со снятым цоколем здание превращается в парящий объем над площадью, которая тянется до Пасео дель Прадо и открывает узкий лабиринт переулков. Единственным материалом старой электростанции, который можно было использовать повторно и сохранить, стала кирпичная оболочка здания. [17]

Вес и легкость: железный шлем для крыши, сетчатая конструкция для площади и фойе, коническая лестничная клетка.

В этом общественном учреждении на треугольном участке в Парламентском районе расположены центр образования для взрослых, консорциум по стандартизации языков и гостиница. Две из трех сторон участка очерчены внесенным в список всемирного наследия фасадом бывшей стекольной фабрики Planell, построенной на улице Англесола в 1913 году. Здание использует весь участок, выступая неотъемлемой частью городского ландшафта, хотя треугольная форма и классифицированные фасады не позволяют ему занимать весь участок.

Объем здания обусловлен строгой треугольной геометрией участка. Кирпичный материал был выбран в соответствии с желанием подчеркнуть исторический фасад, интегрируя его в новое строительство, используя его, а не сакрализуя. Эта материальность вытекает из конструктивных принципов, но в то же время является взаимодополняющей: чтобы улучшить условия освещения во внутренних двориках и добавить фасаду элемент, связанный с историей стекольного завода В разрезе «Здание» показано, как оно контролирует воздух в естественных условиях. Зимой необходимо контролировать потери тепла из-за обновления воздуха, компенсировать большую внутреннюю нагрузку, возникающую из-за инерции конструкции стен, и втягивать свежий воздух из атриума, который, таким образом, действует как естественная рециркуляция воздуха. Летом тепло должно рассеиваться за счет перемещения максимально возможного объема воздуха, а свежий воздух должен быть строго естественным, благодаря солнечным трубам и колпакам, создающим эффект Вентури. [18]

Каминный дом Vipp, являющийся промышленным сооружением 19 века, был построен в 1902 году как водонасосная станция, а в 1928 году к нему была пристроена дымовая труба минарета высотой 35 метров. Основатель и креативный директор студии Дэвида Тулструпа Дэвид Тулструп говорит, что это был архитектурный проект мечты, потому что у него было так много творческой свободы, от архитектуры до мельчайших деталей интерьера. «Несмотря на то, что меня поощряли делать это остроумно, удобство для жизни по-прежнему оставалось руководящим принципом. Я хотел, чтобы он обладал индивидуальностью, функциями и эстетикой частного дома», — говорит он.